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哲貴
浙江溫州人 ， 1973年生 。 已出版小說《猛虎圖》《金屬心》《信河街傳奇》《我對這個時代有話要說》《仙境》非虛構作品《金鄉》等 。 曾獲《十月》文學獎、《作家》金短篇獎、郁達夫短篇小說獎、首屆曹雪芹華語文學獎、林斤瀾短篇小說獎、百花文學獎等 。 浙江省作家協會副主席 ， 《江南》雜志副主編 。
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2022-3《收獲》
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《化蝶》（哲貴）
中篇《化蝶》（哲貴）
信河街越劇團團長劍湫新上任的“施政宣言” ， 就是對經典劇目《梁山伯與祝英臺》進行全新改編 ， 她要讓梁祝成為愛情的捍衛者而不是殉葬者 ， 劇名就叫《私奔》 。 舊劇新編 ， 表面上一致通過 ， 波瀾不驚 ， 暗地里卻波濤洶涌 ， 兩代“梁山伯”和“祝英臺”都各懷心思：生角劍湫和旦角肖曉紅之間的競爭 ， 老藝術家杜文燈和梅如煙之間的抵牾 ， 而資深戲迷——商人尤家興的介入 ， 更是戲里戲外地把一出經典愛情悲劇推向誰也意料不到的高潮 。 人生如戲 ， 臺上臺下上演的究竟是梁祝化蝶？還是莊周夢蝶？
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《化蝶》寫作花絮
哲貴
【哲貴|《收獲》微信專稿｜哲貴：中篇《化蝶》寫作花絮】1
劇團是個單位 ， 又不只是個單位 。 講得玄乎一點 ， 它是一個特殊組織 ， 是有形的 ， 又是無形的 。 這跟劇團的性質有關 ， 跟劇團的職業特點有關 。 具體講 ， 是跟劇團的舞臺有關 ， 更具體講 ， 是跟劇團的演員有關 。
演員是個職業 ， 也是一種身份 。 這種職業和身份是有特殊性的 ， 是真實的 ， 也是虛幻的 。 他們既是生活中的人 ， 又是舞臺上的人 。 是真實和虛擬的兩個角色 ， 有時 ， 卻又是一個角色 ， 是容易混淆的 。 一個好的演員 ， 必定是有兩個世界的 ， 甚至有更多世界 。 或者說 ， 對于一個優秀演員來講 ， 兩個或者更多的世界是相通的 ， 是渾然一體的 。 復雜從這里產生了 ， 單純也從這里產生 ， 當然 ， 微妙也從這里產生 。 真實和虛幻的界限打破了 ， 對世界的認識得到升華 ， 擴大了空間和時間 。 藝術就是這么產生的 。
對于劍湫和肖曉紅這樣的演員來講 ， 生活和藝術的分界線是模糊的 。 對于舞臺上的表演來講 ， 對于藝術來講 ， 這當然是好事 ， 說明演員進入一個特殊空間 。 不是所有演員都能進入那個空間的 ， 那是一種修為 ， 是一種境界 。 可是 ， 生活與舞臺是不同的 ， 生活是一張密集而巨大的網 ， 是具體的 ， 是錙銖必較的 ， 是腳踏實地的 ， 是無法回避的 。 而舞臺是在生活的基礎上升華而成的 ， 是虛擬的 ， 是任性的 ， 是形而上的 。
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在舞臺上 ， 劍湫是會關注臺下觀眾的 ， 但她不會關注到具體哪一個觀眾 ， 她能感受到舞臺下觀眾的情緒 ， 能感受到他們的感情起伏 。 作為一個演員 ， 劍湫的特別之處在于 ， 她會引導和推動觀眾的情緒和感情 ， 帶領他們翻山越嶺 ， 跨越一座座山川與湖泊 ， 到達一個他們從未抵達和領略的仙境 。 這是她的神奇之處 ， 也是她作為一個演員的巨大魅力 。 反過來 ， 觀眾的情緒和感情也會影響她 。 這也是所有演員共同的問題 ， 即使像劍湫這樣的演員 ， 也無法完全做到不受外界影響 。 但劍湫就是劍湫 ， 她有能力改變觀眾的注意力 ， 而且 ， 她這么做不是有意為之的 。 對于劍湫來說 ， 特別是對于站在舞臺上的她來說 ， 她眼里并沒有觀眾 ， 她并沒有帶領和引導觀眾的念頭 ， 她所做的 ， 只是將自己“化”進表演的人物里 ， 此時 ， 她和戲中人物是一體的 ， 無論是身體還是靈魂 。 只有劍湫知道 ， 在舞臺上 ， 在戲中 ， 她是能夠感受到靈魂的 ， 她的靈魂既是有形的 ， 又是無形的 。 她能感受到靈魂出竅的形狀 ， 那是一段長條形的透明體 ， 從身體脫離出來 ， 在舞臺上奔跑 ， 速度越來越快 ， 長條形消失了 ， 變成了氣體 ， 將整個舞臺籠罩住 。 氣體依然在不斷擴大 ， 不斷膨脹 ， 最后將所有觀眾包裹進來 。 直到演出結束 。 對劍湫來說 ， 站在舞臺上 ， 便進入了另一個世界 ， 那是獨屬于她的世界 ， 那個世界的山川河流是她的 ， 花草鳥蟲也是她的 。 她為那個世界笑 ， 也為那個世界哭 。 她是那個世界的奴隸 ， 也是那個世界的王 。 她是為那個世界而生的 ， 也可以為那個世界而死 。 有時候 ， 她覺得是那個世界生出了自己 ， 有時候 ， 是自己生出那個世界 。 她的身體和靈魂都屬于那個世界 ， 她的眼里只有那個世界 。
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