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|小楷如何布局？

小楷章法橫無列

書寫小楷時 ， 由于每個字都被約束在同樣大小的框架之中 ， 因此也最容易束縛一個人的創作靈性 。
一幅好的小楷作品 ， 每一個字的內部結構中有骨、有筋、有血、有肉、有精神 ， 也有意蘊 。
如何將這些體現出來？懂得立意謀篇 ， 統籌布局就相當重要 。
▲ 唐 · 《靈飛經》
縱有行 ， 橫有列
這種布局適宜字數較多的內容而又必須在一定的尺幅之內完成的章法 ， 通過計算 ， 可以把握字數的多寡 。
小楷的格子宜稍扁 ， 使其字距較緊 ， 行距稍開 ， 自然通篇布局齊整勻稱 ， 有人工攢翦之美 。
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▲ 三國 · 鐘繇《宣示表》
書寫這種章法時要注意兩點：
1.每一格子內 ， 即是一個小天地 ， 在這個小天地里亦有一個小章法 ， 字形的安排在這空間中要十分妥貼 ， 恰到好處 。
既不可太大 ， 頂天立地 ， 充塞左右 ， 又不可太小 ， 天地空蕩 ， 左右虛曠 。
留白太少 ， 則章法拘緊 ， 留白太多 ， 則布局疏散 。
而應大小勻稱 ， 上下左右 ， 牝牡相得乃佳 ， 書寫小楷落筆時先要看準第一筆的位置 ， 此筆一錯 ， 則全體失位 ， 無法挽救 ， 要掌握這種方法也不是一件容易的事 ， 非多寫多臨摹 ， 難得此妙 。
2.要注意的是每個字都被約束在同樣大小的空間范圍之內 。
因此 ， 切忌結構平板 ， 大小一律 ， 而應當盡量通過字形的大小、長短、廣窄、奇正、疏密、開合、伸縮等變化 ， 各盡字之自然姿態 ， 力求在參差中求齊平 ， 于錯落中求勻稱 。
這樣 ， 就可以彌補這種章法的不足之處 。
因此 ， 書寫這種章法時 ， 重點要放在每個字的結構上 ， 力求使其字形富有自然的姿態 ， 則平正通達之中有迷離變化之妙 。
縱有行 ， 橫無列
這種章法 ， 在小楷中用得最多 。 這種布局由于打破了橫格的束縛 ， 因此從形式上說要比上一種章法來得靈活 。
有行無列 ， 特別要注意到一行中參差起伏的變化 ， 則行間錯落有致 ， 自有一段體態 。
書寫小楷 ， 這種變化雖不如行草那樣強烈 ， 但亦當有參差錯落的變化 ， 方能極盡自然之美 。
這種章法 ， 其行款字距中間的空素地 ， 亦有法度 。 一般地說 ， 分間布白 ， 遠近宜勻 ， 自然上下得所 ， 左右相稱 ， 但亦有字距緊 ， 行距寬者 。
明末黃道周、倪元璐往往喜歡采用這種章法 。
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▲ 宋 · 張即之 《汪氏報本庵記》
亦有字距開 ， 行距亦開的章法 ， 如楊凝式、張即之、董其昌都喜采用此法 。
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▲ 唐 · 楊凝式《韭花貼》
亦有字距緊 ， 行距亦緊的章法 ， 如顏真卿的《小字麻姑仙壇記》 。
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▲ 唐 · 顏真卿《麻姑仙壇記》
總之 ， 這種變通的布局 ， 要密者不至于近 ， 疏者不至于遠 ， 密者筆意流轉 ， 活潑不呆 ， 則雖密猶疏 ， 所謂空白少而神遠是也 。 疏者筆勢裹束 ， 流通不滯 ， 則雖疏猶密 ， 所謂空白多而神密是也 。
只有這樣 ， 才能達到疏密得宜的效果 。
橫無列 ， 縱無行
這種章法 ， 完全打破了烏絲欄的拘束 ， 因此最容易發揮一個人的藝術個性 ， 最富有自由率真的筆墨情趣 ， 它濫觴于金甲古文 ， 亦即契刻文字和早期的鐘鼎銘文 ， 這些鐫刻的古文字 ， 在章法布局上或正或斜 ， 或大或小 ， 時疏時密 ， 時長時短 ， 奇古生動 ， 參差錯落 ， 如麗天繁星 ， 出之自然 。