首都師范大學美術學院講師劉昕：《錦灰堆》由元初畫家錢選所繪 。 錢氏與趙孟頫齊名 ， 尤善花鳥 。 此畫卷繪殘花敗葉、破敗蔬果以及掉落的羽毛、剩余的蝦殼等 ， 描繪細膩 ， 呈現一派寂寥景象 。 古代繪畫作品一般都塑造詩情畫意、美好清雅之物 ， 為何錢氏如此另辟蹊徑呢？他在款識中解釋道：“世間棄物 ， 余所不棄 ， 筆之于圖 ， 消引日月 。 因思明物理者 ， 無如老莊 。 其間榮悴皆本于初……榮悴互為其根 ， 生生不窮 。 ”“錦”是繁華與美好的象征 ， 而“灰”意味著灰燼、頹殘 ， 二者相輔相成 ， 共同構成了事物發展的過程 。 這種將破敗之物“變廢為寶”的觀念 ， 與錢選所處的社會時代息息相關 ， 似乎能為他帶來希望與慰藉 。 之后的元代書家張雨、楊維楨都不吝筆墨地夸贊錢氏此作 ， 并再次指明“此俗所謂錦灰堆者是也” 。 自此 ， “錦灰堆”之名得以確定 。在錢選之前就有描繪丟棄之物的先例 。 北宋末年鄧椿在《畫繼》中記載了一幅所見畫作：“一宮女露半身于戶外 ， 以箕貯果皮作棄擲狀 。 如鴨腳、荔枝、胡桃、榧、栗、榛、芡之屬 ， 一一可辨 ， 各不相因 。 ”這種以殘缺頹敗棄物入畫的方式 ， 看似是延續了院體繪畫對于寫實手法的追求 ， 其實是文人畫家的心緒寫照 。 可以說 ， “錦灰堆”之“實”在北宋末年已有 ， “錦灰堆”之“名”在元初才最終確定 。

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【楊維楨|什么是錦灰堆繪畫】
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