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楊佴旻， 當代中國畫的重要畫家 ， 藝術家、詩人 。 祖籍中國曲陽 ， 畢業于南京藝術學院 ， 文學博士 。 現為南京藝術學院校董 ， 中國藝術研究院中國畫院研究員 ， 北京文藝網總裁 ， 河北省中國畫研究會顧問 ， 南京藝術學院新水墨畫研究所所長 ， 河北大學藝術學院客座教授 ， 美國圣賽德藝術中心客座研究員 ， 西班牙康普頓斯大學講座教授等；2014胡潤藝術榜少壯派國寶藝術家 ， 2016年中國詩歌榜十大藝術家詩人；楊佴旻在世界多地舉辦個展 ， 著有學術專著 ， 畫冊 ， 詩集等 。
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世界遺產之——布達拉宮68cm x 136cm 2020
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世界遺產之巴黎圣母院（一） 宣紙、墨、國畫色
97cm x 180cm 2020
在當代中國繪畫創作領域 ， 楊佴旻可謂獨一無二的存在 。 這樣說的理由是：其一 ， 他將中國畫的色彩推進到一個前所未有的藝術高度；其二 ， 色彩是困擾中國畫現代化的百年難題 ， 在他這里得以化解；其三 ， 他用自己的藝術實踐 ， 將中國繪畫放到了世界繪畫的版圖上 。
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世界文化遺產之巴黎圣母院（三） 宣紙、墨、國畫色
97cm x 180cm 2020
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世界文化遺產之雅典衛城宣紙、墨、國畫色
97cm x 180cm 2020
楊佴旻的色彩運用已經神乎其技 。 邵大箴先生認為“楊佴旻把色彩引入宣紙方面是作出杰出貢獻的” ， 田黎明先生認為楊佴旻“是中國畫色彩的先行者” ， 劉偉冬認為他“對色彩在繪畫中的作用和意義作了重新定義” ， 李小山先生則以“他的史詩”來評述楊佴旻的探索 ， 陶詠白先生則說：“1997年見到楊佴旻的作品圖片 ， 眼睛一亮 ， 驚喜 ， 中國畫竟然可以那樣畫得色彩豐富美麗 。 ”事實上 ， 楊佴旻已經完成了自己的一套全面、系統的中國水墨技法 ， 他在宣紙上做出的色彩探索前所未有 ， 是一種超越 。
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要有光系列之—花75.8cm × 67.7cm 2020
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要有光系列之—花94cm × 173cm 2020
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要有光系列之—花75.8cm × 67.7cm 2020
楊佴旻天性里喜歡畫畫 ， 自小臨摹《芥子園畫譜》 ， 年少時臨摹李可染、齊白石、于志學等人 ， 他讀博士期間的山水教授是方駿先生 。 成年后他也刻版畫、畫油畫 ， 但最愛的還是水墨畫 。 他曾被李小山《當代中國畫之我見》一文開篇吶喊出的論斷“中國畫到了窮途末路的時候”深深困擾 。 直至有一天 ， 他在大學教室里畫畫 ， 一個看畫的人問：那么多顏色你為什么只用花青和赭石 ， 其他顏色干嘛？那一刻 ， 他頓悟了 。 色彩是任何繪畫的基礎因素 ， 并非西洋繪畫所獨有 ， 當然也屬于東方 。 沿著那個疑問 ， 他完成了水墨畫由單色到彩色的創作實踐 。
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