1. 首頁 > 人文 > >

小說_文化|為何現在小說難見風景描寫（有贈書）

網絡文學寫作作家小說_文化后現代主義

早在2002年的時候 ， 我還在人民文學出版社工作 ， 在主編刊物之余 ， 也編一點書 。 記得當時編了一個作家的書 ， 很好看 ， 后來也很暢銷 。 編完之后 ， 總覺得缺了點什么 。 哦 ， 少了點風景描寫 。 我把這個意見很認真地和作者溝通了 ， 希望修改一次 ， 加進一些風景描寫 ， 現在有點太“干”了 。 作者也很認真地聽了 ， 說回去好好修改 。 可等他把修改稿拿過來一看 ， 我說 ， 這景物描寫太平常了 ， 沒有自己的特點 ， 關鍵是融不到小說的整體中去 ， 可有可無 ， 建議作者回去繼續修改 。 又過了一段時間 ， 作者愁眉苦臉地告訴我 ， 他完不成這次修改 ， 原以為風景描寫很簡單 ， 現在發現太難了 ， 要融到小說的整體中太難了 。 最后只能作罷 。 小說出版了 ， 盡管很熱賣 ， 但我從內心覺得它的質地是有缺陷的 。
后來發現 ， 這不是一個作者的缺陷 ， 而是一些人的缺陷 ， 慢慢地也成為當下小說的一個軟肋 。 在我讀到的小說中 ， 一些作家的創作 ， 往往有很好的故事和主題 ， 也有很合適的人物設置 ， 甚至還有很精彩的對話 ， 但是我們曾經非常熟悉和喜歡的風景描寫不知什么時候消失了 。
思想是文學的光 ， 風景描寫是小說里的濕地
如果說描寫城市題材的作品不擅長風景描寫也就罷了 ， 因為城市文學對作家來說還是新開啟的課題 ， 不像鄉土題材有足夠的資源可供轉化 ， 城市的風景沒有可參考的坐標 ， 作家回避或寫不好可以理解 。 新近讀了一些以鄉村振興為題材的小說 ， 發現這些作品“見事不見人” ， 人物塑造缺少新時代的印記和個性 ， 一些人物塑造成功的作品 ， 又“見人不見景” ， 那些曾經優美的鄉村風景被索然寡味的會議、人際沖突所代替 。 人物生存的空間沒有風景的存在 ， 就像在積木搭起來的舞臺一樣 ， 不生動 ， 也不真實 。
優美的風景描寫是文學作品的有機組成部分 ， 小說中如果缺失了風景 ， 就像我們的生活環境消失了濕地一樣 ， 擁擠 ， 干燥 ， 沒有活力 。 多年以前 ， 一些城市改造 ， 曾經填過河泊 ， 平過濕地 ， 當時的管理者認為這些濕地占用空間 。 后來排水出現障礙了 ， 空氣質量下降了 ， 這些城市又重新恢復濕地 。 我們的小說是不是也走了部分城市建設的老路？
風景在小說中的功能是多種多樣的 ， 營造環境、渲染氣氛、襯托情緒、鋪墊情節、暗示心理 ， 貌似閑筆 ， 卻處處生輝 。 如果說思想是文學的光 ， 風景描寫就是小說里的濕地 。 我們對文學的記憶 ， 很多都與優美的風景相關 。 古代文學中那些名篇 ， 比如《岳陽樓記》《滕王閣序》至今仍然讓我們流連于大自然之美 ， 魯迅、茅盾、老舍、沈從文等現代作家筆下的浙東、京城、湘西等地的風俗景觀和人文景觀 ， 成為一個地區的文化符號和精神寫照 。
小說_文化|為何現在小說難見風景描寫（有贈書）
本文圖片

沈從文在小說中描寫了動人的湘西景色 。 圖為湘西景觀
為什么當代小說創作中缺少優美風景？作為文學作品“非遺性”的風景描寫 ， 越來越少了 。 沒有濕地的城市只是水泥森林 ， 沒有優美風景的文學也只是文字森林和語言集裝箱 ， 人物像空殼似的浮動 ， 不接地氣 ， 靈魂蒼白 。
過往那種委婉細膩的敘述 ， 被粗淺的情節和離奇的故事霸占
造成這種風景描寫缺失的原因首先在于快餐文化不斷介入日常生活 ， 對作家寫作產生了潛在影響 。 20世紀90年代以來 ， 以暢銷書、影視劇、網絡文學為標志的快餐文化深入到我們生活的每一個角落 ， 文學自然也不例外 。 作家都不同程度地卷入到這三類快餐文化的寫作之中 ， 文學出版、文學評判也自然地受到這些快餐文化的影響 ， 對文學創作的“傷害”也在不經意中發生 。