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小說_文化|為何現在小說難見風景描寫（有贈書）( 三 )

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視角源自眼睛 ， 眼睛則源自心靈 。 達·芬奇有一句名言 ， “眼睛是心靈的窗戶” 。 作為一個杰出畫家 ， 達·芬奇筆下人物的眼睛都是心靈的窗戶 ， 《最后的晚餐》里那些人物的眼神里透露出的情緒 ， 都是靈魂的真實寫照 。 對于現代小說而言 ， 敘述視角看到的、表現出來的事物正是作家心靈的投射 。 從文藝創作心理學的角度看 ， 今天小說家筆下風景的缺失 ， 正是心靈深處某種精神的缺失 。 王國維在《人間詞話》中說過文學的境界 ， 存在“有我之境”和“無我之境”之分 ， 但又強調“一切景語皆情語” 。 這個“情”是作家內心的存在 。 法國新小說派強調“物化”與“無我的零度” ， 本身就是一種哲學上的追求 。 思想的匱乏、哲學的貧困 ， 造成了心靈的空洞 ， 也造成眼睛的空洞 。
風景描寫其實是文學創作的基本功 ， 就像繪畫的素描和寫生一樣 ， 需要下功夫苦練才能完成 。 近來一些所謂創新的美術作品 ， 新奇是新奇 ， 怪異是怪異 ， 畫家不乏想象力和創造性 ， 但由于缺失基本的素描訓練 ， 他們的作品往往只能稱之為“裝置” ， 或者干脆是“行為藝術” 。
優秀作家都有自己的哲學在支撐 。 魯迅作為偉大的思想家 ， 筆下的風景為何讓人難以忘懷？因為這些風景是魯迅思想的載體 。 《故鄉》開篇寫道：“漸近故鄉時 ， 天氣又陰晦了 ， 冷風吹進船艙中 ， 嗚嗚地響 ， 從篷隙向外一望 ， 蒼黃的天底下 ， 遠近橫著幾個蕭索的荒村 ， 沒有一些活氣 。 我的心禁不住悲涼起來了 。 ”這是對當時鄉村敗落的一種真實的描繪 ， 也是魯迅對舊中國社會悲涼而恨鐵不成鋼心理的充分體現 ， 他對辛亥革命的失望和對中國社會的憂思也滲透其中 。
小說_文化|為何現在小說難見風景描寫（有贈書）
本文圖片

吳冠中畫作《魯迅的故鄉》
汪曾祺是一個非常講究敘述的作家 ， 是一個惜墨如金的作家 ， 但在其代表作《受戒》和《大淖記事》里卻有著大片大片的風景描寫 ， 與風俗民情融為一體 ， 不僅成為小說的有機體 ， 也成為小說的“主建筑” 。 這和汪曾祺的小說觀念有關 ， 他認為氛圍即故事 ， 他追求的是和諧美學 。 我們在汪曾祺的那些漫不經心的風景描寫中 ， 讀到了人與自然、環境、生活的和諧 。
雖然當下不少小說的風景描寫缺失 ， 但令人欣慰的是還有一些作家沒有放棄 。 在劉亮程、馬金蓮等作家的小說里 ， 依然能欣賞到優美的風景描寫 。 馬金蓮筆下西海固的鄉村圖景是溫馨和善意的 。 劉亮程的《一個人的村莊》和《捎話》對新疆風景有著濃墨重彩的描述 ， 甚至讓風景本身成為小說的主體 ， 受到熱切關注 。
顧城有一句著名的詩 ， “黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明” 。 如果一個人內心是灰色的 ， 用灰色的眼睛去看世界 ， 看到的更多是市場關系下的人際沖突、利益瓜葛和精神困惑 ， 心中怎么會有光明而優美的風景世界呢？
（作者：王干 ， 系揚州大學文學院教授）
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來源：《光明日報》（2022年04月13日14版）
責編：王子墨
編輯：吳亞琦 王遠方