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|讀印：陳豫鐘“竹景盦”，篆刻創作，從“篆法”開始

篆刻漢印陳豫鐘徐三庚趙輯寧

說完徐三庚 ， 且讓我們從徽宗轉回到浙宗 ， 說說“西泠八家”里的陳豫鐘（到徐三庚所處的時期 ， 中國篆刻已經開始出現徽浙合流的跡象（后面的趙之謙是典型） 。 但我們仍然要深究浙派的經典印家 ， “西泠八家”是這些印家的代表 。
晚清著名的印論家魏錫曾評價陳豫鐘 ， 說他“秋堂師硯叟 ， 自謂得工整 。 媞媞（tí ， 美好）復纖纖 ， 未許康莊騁 。 小印極精能 ， 芥子須彌境 。 ”簡言之 ， 陳豫鐘師法丁敬（他曾得到過黃易的指點 ， 所以算是丁敬真正的“徒孫”） ， 他的印纖麗秀美 ， 綿密工致 ， 整飭嚴謹 ， 富有書卷氣 ， 特別是他的小印 ， 雖然印面小 ， 但卻氣象宏大 。
究竟如何 ， 還是看作品 ， 我們之前讀過陳豫鐘的兩方白文?。ㄒ环健拔恼掠猩窠挥械馈?， 一方“錢塘胡氏珍藏”） ， 這次讀第三方 ， 就是這方朱文印“竹景盦”：
|讀?。宏愒ョ姟爸窬氨Q”，篆刻創作，從“篆法”開始
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（陳豫鐘“竹景盦”）
“竹景盦”是趙輯寧的齋號 。 趙輯寧 ， 字典承 ， 錢塘（今杭州）人 ， 平生喜好校注古籍 ， 喜金石 ， 富有藏書 ， 尤以收藏詞集手抄本為最 ， 現在國家圖書館還有他的收藏 。 他與比他小二十四歲的陳豫鐘關系十分友善 ， 陳豫鐘為他制印甚多 。 陳豫鐘與趙輯寧常常各取藏品 ， 爭奇斗勝 。 學篆刻的可能認為趙輯寧并不知名 ， 但他的二兒子卻是名列“西泠八家”的趙之琛 。 趙輯寧與陳豫鐘交好 ， 趙之琛后來拜陳豫鐘為師是再自然不過的事情了 。
說回這方印——
其實這是一方普通得不能再普通的齋館印 。 我們要從它的普通中讀出它的不普通 。 我們說過 ， 浙派印作是有特色的漢印 ， 這方印也不例外 ， 如果比較視覺效果 ， 就會發現 ， 它太像漢印了 。
|讀?。宏愒ョ姟爸窬氨Q”，篆刻創作，從“篆法”開始
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(漢朱文印與這方印的比較）
左邊是漢印“丁壽印信” ， 右邊是這方印 ， 兩方印在氣息上非常相似 。 為什么呢？因為除了文字端正外 ， 入印文字的篆法是相同的 ， 都是方方正正 ， 都是用的“繆篆”的篆法 。
但如果仔細觀察 ， 就會發現這方印與漢印還是有明確的區別的 ， 它的精彩之處在于全印有明顯的疏密 ， 由此形成鮮明的視覺對比 ， 同時 ， 全印文字是緊密團聚的 ， 它不再是平均的、呆滯的 ， 松散的 ， 而是有了相應的節奏 ， 有了節奏 ， 這方印才區別于實用印章 ， 才有打動人的力量 ， 你看 ， 全印像一處院落 ， 院落內有主屋、廂房 ， 另有一塊空地 ， 空地里栽疏竹數竿 ， 風吹影動 ， 搖曳生姿……
|讀印：陳豫鐘“竹景盦”，篆刻創作，從“篆法”開始
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(柯九思《秀石疏竹晚寂圖》）
這正是篆刻作品與實用印章的區別：實用印章追求的是清楚、端正、實用；篆刻追求的是美 ， 是打動人心 ， 感動人 。 因此 ， 實用印章追求的是等距、平分、垂直、勻齊；篆刻之美來源于變化 ， 來源于粗細的變化、疏密（虛實）的變化、方圓的變化、光潔與斑駁的變化……
這方印與漢印明顯的區別至少有兩點：1、這方印有明顯的斜筆 ， “竹”字有斜筆的篆法明顯不同于漢印的篆法；2、文字與文字之間有牽連搭接 ， 它們是團結一氣的 ， 是密不可分的整體 ， 不像漢印一樣四個字各自獨立 。
至此 ， 我們又可以總結出篆刻創作的一點方法 ， 一共兩點：1、改造“篆法”；2、團聚文字 。