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|讀?。宏愒ョ姟爸窬氨Q”，篆刻創作，從“篆法”開始( 二 )

篆刻漢印陳豫鐘徐三庚趙輯寧


先說第一點 ， 改造“篆法”：
這方印里 ， 總共有三個字：“竹”字以漢印中經常出現 ， 可以拿來直接用（陳豫鐘并沒有直接拿來用）；“景”字字形天然端正 ， 在漢印里經常出現 ， 它不需要改造就足以適應印面 ， 端正、平衡 ， 也可以直接用；“盦”字用作“圓形草屋”之義是中古以后的用法 ， 上古它只有“覆蓋”的本義 ， 因此在漢印中不曾出現 ， 所以 ， 只好用小篆改造 。 一個一個說：
【|讀印：陳豫鐘“竹景盦”，篆刻創作，從“篆法”開始】“竹”字在漢印里是不會出現斜筆的 ， 因為它需要平等、方正 ， 所以它總是端正、整齊的六根線 。 如圖：
|讀?。宏愒ョ姟爸窬氨Q”，篆刻創作，從“篆法”開始
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（“竹”的篆法改造）
漢印里“竹”字的篆法放在漢印里當然合適 ， 但是放在文人篆刻里就不合適了 ， 因為它太整齊 ， 如果用在這方印里 ， 它會填塞印面 ， 使全印變得擁堵、滯塞 。 改造成這方印里“竹”字這樣的篆法 ， 才促成了全印節奏上的變化 ， 進而促成了全印的意境 。 “竹”字篆法的改造 ， 是這方印創作的重點 ， 有了它的改造 ， 這方印有了疏密 ， 有了變化 ， 有了節奏 ， 有了意境 。 特意保留的“竹”字頭部斜筆 ， 也在右上角形成了唯一的“動感” 。
當然 ， “盦”字也進行了改造 ， “盦”字在漢印中沒有實例 ， 無論是戰國文字還是小篆的“盦” ， 都不夠整齊 ， 雖然繁密足夠 ， 但卻都沒有方正的外框 ， 既不利于字形的方正 ， 也不利于形成“房屋”狀的方正意象 ， 作者對它進行了改造 ， 將頂部的屋頂下拉 ， 與底部的“皿”相接 ， 共同構成了方正的外框 。 如圖：
|讀印：陳豫鐘“竹景盦”，篆刻創作，從“篆法”開始
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（“盦”字的改造）
當然 ， 這種改造 ， 也促成了與右側“景”字字形上的呼應 ， 加強了印面的團聚 。
當然了 ， 促進印面團聚的動作還有上一篇（徐三庚“有所不為”那篇）我們說過的“文字搭接” ， 這方印也一樣 ， 印面上的字互相是有關聯的 ， “竹”字和“景”字各有一筆搭接在“盦”字右側 。 由此 ， 全印的整體性進一步加強 。 加上通過文字與邊框的搭接 ， 印面既團聚又安定 。
|讀?。宏愒ョ姟爸窬氨Q”，篆刻創作，從“篆法”開始
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（文字的兩種搭接）
不過 ， 這方印的創作重點 ， 在于“竹”字的篆法改造 。 實際上 ， 絕大多數篆刻作品的創作 ， 都是從篆法改造入手的 。 這也是篆刻技法諸環節中 ， 篆法環節更靠前的原因 。
（【布丁讀印】之117 ， 部分圖片源自網絡）