“宜陽城下草萋萋，澗水東流復向西 。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼 。”出自唐代文學家李華的詩作《春行即興》以其句句寫景，句句含情，意境含蓄的特點贏得了歷代讀者的喜愛 。
詩詞之外，美術史上對于春山的描繪亦多有精彩之作，如南宋趙伯駒的《春山圖》通幅以青綠為主調，生動地表現出春日觸目階綠的景致；元代朱叔重的《春塘柳色》用筆極為柔和，著色溫潤清雅，充分表現出春天里大地潤澤，嫩綠遍野，萬物滋長的盎然生意；明初戴進的《春酣圖》則連皴帶染，勁健灑脫，反映出十五世紀浙派畫家追求直觀的平面裝飾趣味，與動態美感的典型作風……
北宋山水畫家郭熙在其《林泉高致·山水訓》曾有言：“真山水之煙嵐，四時不同：春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡 。”值此春云出岫、湖江春曉的踏春時節，《澎湃新聞·古代藝術》特別梳理故宮藏畫中的“春山圖”，以饗讀者 。
宋 郭熙 《早春圖》軸

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宋 郭熙 《早春圖》軸 臺北故宮博物院藏
郭熙（活動于11世紀），河南溫縣人 。神宗熙寧年間（1068—1077），為翰林圖畫院藝學，善畫山水 。著有《林泉高致》一書，是我國畫史上討論山水畫的一部重要論著 。

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宋 郭熙 《早春圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏

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宋 郭熙 《早春圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
這幅畫的主要景物集中在中軸線上，近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣 。左側平坡委迤，令人覺得既深且遠 。

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宋 郭熙 《早春圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，所以稱為“卷云皴” 。樹木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色 。畫幅右側畫家自題：“早春 。壬子（1072）年郭熙畫 。”顧名思義，這幅畫作是在描寫瑞雪消融，云煙變幻，大地復蘇，草木發枝，一片欣欣向榮的早春景象 。
（傳）宋 米芾 《春山瑞松》軸

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（傳）宋 米芾 《春山瑞松》軸 臺北故宮博物院藏
本幅畫云山間，孤亭一座，蒼松數株，景致簡約而清雅 。山頭以橫筆“米點”鋪疊而成，并加濕筆暈染，表現云煙變幻之趣，深得米家云山的韻致 。上方詩塘為宋高宗題詩 。左下角石隙間暗藏“米芾”二字，疑似后人所添附 。

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（傳）宋 米芾 《春山瑞松》軸（局部） 臺北故宮博物院藏

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