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文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸( 三 )

文徵明早春圖山水畫國畫春山圖


文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 高克恭 《畫春山晴雨》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
此幅畫溪邊小景，云影滿山，用筆含蓄凝練，用墨溫婉蘊借，突出寧靜的氛圍 。
元 吳鎮 《清江春曉》軸
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 吳鎮 《清江春曉》軸 臺北故宮博物院藏
吳鎮字仲圭，號梅花道人、梅沙彌，浙江嘉興人 。生于至元十七年（1280），死于至正十四年（1354） 。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱元四大家 。梅花道人山水學自巨然，受巨然影響很大 。
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 吳鎮 《清江春曉》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
本幅以長披麻的筆法皴畫山石，筆力圓勁 。漬染多用淡墨，清淡雅逸 。畫樹木、屋宇、人物用筆粗壯，筆鋒微禿，雖每一筆并不緊密連接，但意趣已足，也許是畫法中的“意到筆不到”，并且全幅具有豪邁的氣勢 。
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 王蒙 《谷口春耕圖》軸 臺北故宮博物院藏
王蒙題：“山中舊是讀書處，谷口親耕種秫田；寫向畫圖君取貌，只疑黃鶴草堂前 。黃鶴山人王蒙 ?！?br /> 文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 王蒙 《谷口春耕圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
周尚題：“陰崖積鐵樹班班，老董風流足可攀 。便欲結茅依此地，讀書松底聽潺潺 。周尚 。鈐印二：四明山人 。伯高 。”
鄭維翰題：“井屋迢迢隔翠微，我將潛跡荷鉏歸；自緣不露囊中穎，豈嘆人間識者稀 。煙柳垂垂平野沼，風苗翼翼接郊畿；卻因偶得耕鉏暇，石壁攀蘿制作衣 。鄭維翰 ?！?br /> 王禋題：“滿眼荊谿入畫圖，樹椽茅屋倚蒼梧；秫田二頃躬耕處，坐石看山酒旋沽 。三山王禋 。鈐印二：王明仲 。坤良卦印 ?！?br /> 左邊幅董其昌題：“叔明有青弁圖，與此圖同一筆法 。其昌 ?！鄙戏今丫c董其昌又題：“癸亥（1623）四月十一日晉陵唐君魚持贈，元人題此圖，有老董風流尚可攀，謂吾家北苑也 。后二日吳江道中觀并記 。其昌 ?！笔諅饔∮洠和跏锨逋?。安氏儀周書畫之章 。子孫世昌 。清干隆嘉慶宣統印璽 。
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 王蒙 《谷口春耕圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
王蒙（1308—1385）字叔明，號黃鶴山樵 。浙江吳興人 。父王國器（1284生）亦善書畫，為趙孟??（1254—1322）女婿，承繼趙氏家風，王蒙自幼即善書畫，其中尤以受其舅趙雍（1291—1361）影響甚深 。本幅用墨淡而淳厚，筆法內斂含蓄，平澹中更見一份天真質樸感，畫法與趙雍《采菱圖》（1342作）有相通之處，并上溯踵繼董巨的筆墨傳統 。較之四十七歲（1354年）的《夏山隱居》（美國華府佛利爾美術館藏），漸趨成熟靈動，而與五十九歲（1366年）《青卞隱居》（上海博物館藏）相比，又不若其縱放飄逸 。諸相擬對，以筆墨論，此圖或可置于兩幅之間而微近于《夏山隱居》，約五十歲出頭（1357—1360） 。漢鄭子真隱居于云陽谷口，成帝（公元前32—7年）時大將軍王鳳禮聘之，不應，世號谷口子真 。后人對稱姓鄭而能修道不屈其志的人多以谷口擬之 。