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文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸( 二 )

文徵明早春圖山水畫國畫春山圖


米芾（1051—1107），字元章，號海岳外史 。原籍山西太原，后移居襄陽 。善書法，又精鑒別，宣和間曾任書畫博士 。作畫則以簡淡的米家云山而蔚為典型 。
宋 趙伯駒 《春山圖》軸
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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宋 趙伯駒 《春山圖》軸 臺北故宮博物院藏
趙伯駒(1120-1183)，字千里，宋太祖七世孫 。善畫青綠山水，兼工花卉翎毛，尤長于人物樓臺界畫 。本幅畫山水晴云，游騎尋春，村家桃柳，水亭茶話 。通幅以青綠為主調，生動地表現出春日觸目階綠的景致 。
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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宋 趙伯駒 《春山圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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宋 趙伯駒 《春山圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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宋 趙伯駒 《春山圖》軸（局部） 臺北故宮博物院藏
清高宗行書題跋：“此幀未署名款，而觀其風神筆力，與石渠寶笈所收趙伯駒真跡正合 。因為審定標題，蓋伯駒畫多不署名，如赤壁圖經柯九思審定，漢宮圖經董其昌審定，而江山秋色則見跋語中 。今為拈出，設遇精鑒如丹丘香光，必當證可 。御筆，題句后并識 ?！?br /> 宋 劉松年 《四景山水圖》卷
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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宋 劉松年 《四景山水圖》卷第一幅春景 故宮博物院藏
此卷圖畫分為四段，分別繪春、夏、秋、冬四時景象 。
畫面以人物活動為中心，結合界畫技法，精心構建庭院臺榭等建筑，工整精巧，或富麗，或古樸 。山石以小斧劈皴法出之，蒼逸勁健，行筆設色嚴謹而注重法度，畫中人物雖小而形神完備 。整幅作品面貌古樸，筆法精嚴，極富南宋畫院作品的特色 。臨安（今浙江杭州）作為南宋都城所在，高官顯貴們的庭園別墅建造甚多，劉松年身為畫院畫家，長年生活其間，描繪起來自然得心應手 。此圖立意于表現士紳官僚優裕閑適的生活，畫家的注意力從山川自然的野韻轉移到人工營造修飾的景物，這種題材風格的轉變，從側面反映出南宋時期，一大批無心復國的官僚們，專注于享樂的生活態度 。正如詩云：“暖風薰得游人醉，只把杭州作汴州” 。
元 高克恭 《畫春山晴雨》軸
文徵明|故宮藏畫里的“春山”：澹冶、柳色、小隱與晚歸
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元 高克恭 《畫春山晴雨》軸 臺北故宮博物院藏
高克恭（1248—1310），號房山 。其先回鶻人，占籍大同，后居武林 。字彥敬，號房山老人，仕至刑部尚書 。畫山水，學米氏父子，造詣精絕 。后學董源、李成、巨然筆法，專取寫意氣韻，亦擅長墨竹 。高克恭畫盛名蓋世，而流傳作品不多 。
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元 高克恭 《畫春山晴雨》軸（局部） 臺北故宮博物院藏