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金宇澄|茅獎系列之金宇澄｜破局者：金宇澄和他的《繁花》

繁花金宇澄茅盾文學獎勃蘭兌斯

編者按
“文學觀瀾”是中國作家網在《文藝報》所開設的?？?， 其中“茅盾文學獎獲獎作家研究”專版旨在總結獲獎作品以及當代長篇小說創作的經驗 ， 我們邀請作家、評論家或回顧重溫獲獎者的代表作品 ， 或把脈其創作整體風格 ， 或解析其近年文學創作 ， 力圖形成多元立體的茅盾文學獎獲獎作家研究新貌 。
金宇澄|茅獎系列之金宇澄｜破局者：金宇澄和他的《繁花》
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作家介紹
金宇澄 (1952～) ， 原名金舒舒 ， 上海人 。 1969年赴黑龍江農場務農 ， 1977年回滬 。 1988年起任《上海文學》雜志編輯、編輯部副主任、副主編 ， 編審 ， 1985年開始發表作品 。 2006年加入中國作家協會 。 著有中短篇小說集《迷夜》 ， 隨筆集《洗牌年代》等 。 長篇小說《繁花》獲第九屆茅盾文學獎 。
金宇澄|茅獎系列之金宇澄｜破局者：金宇澄和他的《繁花》
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長篇小說《繁花》獲第九屆茅盾文學獎
破局者：金宇澄和他的《繁花》
陳福民
勃蘭兌斯用“德國的浪漫派”“法國的反動”“英國的自然主義”“法國的浪漫派”“青年德意志”等概念去定位和呈現他那個時代的歐洲文學在自己眼中的來龍去脈 ， 并且將它們歸結為《十九世紀文學主流》 。 他的這個認知和方法顯然是有效的 ， 而且影響力巨大 。 某種意義上 ， 勃蘭兌斯的這種影響波及甚至主導了中國現當代文學的進程及其表述 ， 以至于今天的文學教科書或者一般文學常識性傳播 ， 都在借用勃蘭兌斯 。
肇始于1980年代的“新時期文學” ， 至少在形式上與勃蘭兌斯的描述有不少相似之處 。 “朦朧詩”以及稍后的先鋒小說 ， 是對“狂飆突進”的德國浪漫派的致敬與響應 ， 盡管它們使用了“凌波微步”和“隔山打?！钡氖址?， 身形飄忽不定 ， 但它們解構歷史并希望借此重建歷史敘事的隱形沖動 ， 讓它們在很多時候更像是“青年德意志”的翻版 。 “尋根文學”很像是講究“內練一口氣”的歷史逆行者 ， 一定程度上我們可以在“法國的反動”行列中發現他們的影子 。 而勢大力沉的“反思文學”“改革文學”以及各種現實主義 ， 靠著“外練筋骨皮”的硬功夫 ， 在“法國的浪漫派”那里找到了如巴爾扎克、司湯達這樣的大宗師 。
以上的比附很可能是不倫不類的 ， 讀者諸君姑妄聽之 。 我想說的是 ， 在很多寫作者都有自己“套路”的意義上 ， 可以把中國當代文壇比喻為一個“武林江湖” ， 各個高手都在尋求自己的“文學主流” 。 而在事實上 ， 無論凌波微步、氣定神閑還是勢大力沉 ， 其間并無絕對界限 。 雖然他們聲稱自己才是“走向未來”的主流 ， 都擺出了與對手勢不兩立的架勢 ， 但是究其根本性質 ， 他們的社會政治歷史訴求都直接或者間接關乎現代性表述 。
這個統攝性格局讓虛構文學曾經大致形成了自己的“流派”和傳統 。 自1980年代迄今40余年 ， 如今這個格局的支配性能量已經被消耗殆盡 。 其實這個消耗與破散很早就開始了 ， 從上個世紀90年代的“告別”“淡出”“市場”到新世紀初期大眾文化、網絡文學寫作的旋風級崛起 ， 這不僅是遲到的現代性叩門 ， 也是文化變遷的宿命 。 只不過當它們以某種粗鄙的形式蒞臨時 ， 大部分精英人群都不認識或者不愿意認識他們 。 這種“承認的政治”也非常好理解 ， 畢竟大眾文化、商業文化或日常審美常被認為是一種消費主義至上的文化制品 ， 或者說 ， 它們是一種受一部分人群歡迎而被另一部分人群厭憎的事物 。 嚴肅文學（或者精英文學、紙質文學、純文學）盡管面臨困局 ， 但這個局面僅僅依靠大眾文化還不足以看到文學更為內在的生機 。 當代文學需要獲得自己內部的成長空間與可能性 ， 也在等待這個機遇 。