傳統山水畫的構圖相當簡單，從視角看，無外乎仰視、平視、俯視和散點透視。其中俯視的作品相對少見一些，究其原因在山水畫發展的高峰期，其他幾種視角的作品都有經典問世，為后人創作提供了很多參考依據。俯視的山水畫不好畫，單純俯視，會造成畫面的局促感，缺乏代入感。后來，畫家們把俯視和鳥瞰結合起來，就有了全方位、多角度的全貌山水。
這幅明代畫家宋旭的《歸舟圖》就采用了俯視加鳥瞰的視角，畫出了小船經過峽江的美景。宋旭，浙江湖州人，晚年篤信佛教，被稱為“發僧”。從畫風上看，他的作品接近吳門畫派，講究縝密工致、文靜古雅。



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仔細看畫中的細節，宋旭在創作中巧妙運用了“點苔”這種技法，從山林過渡到山石，有了一個漸變的過程。這個過程說明了宋旭想要表現空間的變化，他通過點和線的交錯，完成了俯視過程中的畫面構圖嚴謹性。
也許有人會問，按照焦點透視的觀念，宋旭這樣畫相當不合理，并沒有真實地反應出空間上的遠近關系。這就要從另外一個角度探討了，古人在創作中有個“觀心”的觀念，簡單講就是調動主觀感受，忽略客觀現實。觀心的目的是審視畫家和山水的關系，從而創作出有代入感的作品。



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宋旭早期作品受沈周影響很大，喜歡描繪山林隱居、自在人生的主題。而后，宋旭發現吳門畫風也有一定的局限性，他不能盡情展示個性追求。于是他開始尋訪唐末五代名家的作品，通過磅礴氣勢打開自己在創作上的瓶頸。
看著畫中大塊險峻的山石，很容易讓人聯想到五代關仝的風格。用氣勢增加作品的力度。后人把他開創的藝術道路，稱為“蘇松畫派”，相當于吳門畫派的一個分支。宋旭用自己的辦法，畫出了江南山水蘊含的陽剛美感。



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這幅《歸舟圖》有一個很大疑問，看下圖局部，勾畫遠山、坡石、小橋的線條看上去十分干癟無力，淡墨也顯得含混不清。不禁讓人對這幅畫的真偽產生疑問。這個問題需要專家進一步論證，很明顯這個局部呈現出的效果，削弱了整幅畫的藝術魅力。
欣賞《歸舟圖》的著眼點應該放在宋旭在構圖上的成功，以及他為了表現空間感而做出的一些嘗試。同樣是師法古人，宋旭沒有盲從，選擇知其然而后知其所以然的創作道路。這一點，在他生活的那個年代尤為可貴。



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小船沿著水路疾馳，兩岸山水讓人沉迷，宋旭為了表現文人的自在生活，取得了一些成熟的創作經驗。有了這些收獲，這幅畫就沒白看。




【 沈周@表現文人在山水中的暢快自由，宋旭《歸舟圖》】

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