書法亂象愈演愈烈，繼丑書之后，最為驚世駭俗的莫過于亂書。亂書拋棄了漢字，完全淪為西洋美術中的抽象畫。這種失去文化自信、一味迎合西洋美術的潮流，徹底將中國獨有的書法改造成了涂鴉。這次“2021萬殊一象狂草四人展”中就驚現亂書，胡抗美的一幅《山幽聞雨》除了粗重的墨線，看不出一個漢字字形來。這種涂鴉式的書法出自中書協顧問、四川大學博導之手，看得人目瞪口呆。

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狂草四人展論壇
這樣的字，完全顛覆了你的認知。為了欣賞書法準備的知識統統不管用了，什么字形、點劃、結體、線質、氣韻都對不上號，唯一能夠解釋這種東西的只有西洋美術理論。實際上，產生這種糟蹋書法的作品，根本原因就是一些書壇大佬一直在推動書法西洋美術化，尤其是兩任中書協領導的沈鵬，更是根據西洋美術的發展規律，一手炮制了書法的創新理論，他的“弘揚原創，尊重個性，書內書外，藝道并進”徹底打開了書法西洋美術化的大門。

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胡抗美展出的書法作品《山幽聞雨》
他自己就身體力行，在眾多的宣傳資料中，沈鵬先生時刻在強調：書法是藝術，需要創新。比如借啟功之口稱贊他自己的書法：“藝貴創新，先生得之”。再比如親自出面力挺創新派書法，強調創新不是過了，而是遠遠不夠。這些惡搞書法的創新派，都與沈鵬先生有千絲萬縷的聯系，比如這次狂草四人展中的胡抗美先生，就是沈鵬的學生，踐行老師的創新理念可謂不遺余力。

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書壇泰斗沈鵬
如果在漢字的框架內創新，雖然說違背了傳統書法自然出新的理念，落了下乘，就是下再大的功夫也無法達到古人的水平，但不至于走火入魔、徹底走向拋棄漢字的邪路。顯然西洋美術是沒有漢字限制的，最終拋棄漢字，成了推動書法西洋化這些人的必然選擇。書法創新、個性理論被提出后，又通過中書協、中國藝術研究院、國家畫院等國家專業機構的力量，將其作為選拔人才的標準，最終書壇形成了人人講個性、創新的潮流。

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中書協顧問胡抗美
科學領域的創新有實用為前提和限制，如果創新無法創造價值就會被自然淘汰，不會形成危害，倡導創新反而有助于推動科技進步。書法有自身的規律，由于主要在紙上揮灑，沒有任何限制。一旦拋棄了傳統必然如脫韁的野馬，每個人都可以天馬行空為所欲為，最終導致丑書、亂書、射書、吼書、人體書各種亂象頻出。歸根結底是書法的發展方向出了大問題，方向不調整，亂象不會停止。

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吼書
前有中國美院教授、美國明尼蘇達大學客座教授王冬齡，去了一趟美國，被國家教委當作特殊人才引進回來之后，就率先搞出了不寫漢字的“亂書”，徹底向西洋抽象畫看齊了。這次胡抗美緊隨其后，也以亂書示人。問題是如果王冬齡模仿抽象畫算創新，你胡抗美再這么搞就不算創新了。這種低級的模仿，就是在西洋美術中都是大忌。

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中國美院教授王冬齡
書法真正的發展空間不在外在的形式，而在內在的修為。清代書論家劉熙載就說：“書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已?！眰鹘y書法外在形式的變化，來源于內在氣質的變化。如果不在學養上下功夫，那是把書法看成技術了。其實創新書家都是在追求技術，說白了，一些所謂的大家不過是技術熟練工罷了，其技術的含金量不見得比高級技工高。沒有平臺，這些人還不如民間書家。

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