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中國|傅申｜張大千六十年回顧展的緣起與研究( 二 )

中國挑戰先生筆者古人張大千石濤古畫緣起回顧展繪畫史傅申大千先生


中國|傅申｜張大千六十年回顧展的緣起與研究
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傅申在“血戰古人：張大千六十年回顧展”現場向陪同王方宇（左一）、李順華（左二）及黃君實（右一）介紹張大千作品《文會圖》
【中國|傅申｜張大千六十年回顧展的緣起與研究】二、“血戰古人：張大千六十年回顧展”
我的朋友直言問我 ， 究竟我與大千是什么關系？大千先生生前曾否贈畫給我？我是否是他的座上客？嘗過大風堂的名菜？因此我想追述并分析一下我與大千先生之間的因緣 。
回憶筆者在1956年考進當時中國臺灣唯一的藝術系（臺灣師范大學藝術系）時 ， 由于從小缺乏國畫的教育 ， 如同大多數的同學一樣 ， 一心一意想做一個西洋畫家 。 但自二年級開始 ， 不但覺得西方繪畫在思想上與我很遠 ， 且連一件原畫也無法看到！但隨著對傳統書畫金石的興趣愈來愈濃厚 ， 于是我決定將來走中國美術的道路 ， 要成為書畫篆刻家 。
在繪畫上 ， 我的興趣是山水畫 ， 除了受到在校的黃君璧、溥心畬老師較大影響 ， 課余又在傅狷夫老師的心香室習畫 。 到了四年級以后 ， 漸漸看了些張大千的畫展和畫冊 ， 對他描繪臺灣橫貫公路及阿里山、日月潭等作品有深刻印象 ， 所以在私下他也是我取資模仿的對象之一 。 大學畢業前后 ， 由同學陳瑞康兄的介紹得識書畫家陳子和先生 。 陳先生曾對大千先生的畫展出過力 ， 其后在陳先生生活比較潦倒時 ， 他常畫一些松柏寄去巴西請大千合作以后售賣 ， 張大千有求必應 ， 因而使我甚為佩服其為人 。 我的書法和篆刻老師王壯為先生常為大千先生刻一些閑章 ， 也得些大千先生的贈畫 ， 其中《玉照山房圖》給我留下了極為深刻的印象 。
我與大千先生第一次見面就是在王壯為老師1959年6月的50歲生日宴上 ， 當時臺北書畫界名人都在 ， 筆者是年紀最輕的小輩 ， 屬于新成立的七修金石書畫社成員 ， 與其他的社員——吳平、江兆申、沈尚賢、陳丹誠、李大木、王北岳諸兄同坐旁邊一桌 ， 故而除了被例行介紹與大千先生握手之外 ， 并未與之交談一言 。
中國|傅申｜張大千六十年回顧展的緣起與研究
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1964年 ， 傅申（左）與丁翼（右）在臺北拜會張大千
記得第二次見面的情形也類似 ， 那是1964年6月19日 ， 由葉公超、黃君璧、陳子和諸位先生聯名歡宴大千先生夫婦 ， 到場的臺北藝壇人士 ， 如馬壽華、譚伯羽、陳定山、孔德成諸老 ， 當時我正在臺灣電視公司主持書法教學節目 ， 餐后由書法家丁翼兄拉著我與大千先生合影 。 第二天 ， 三人合影照片刊于報紙 ， 并說：“與會人士百余人 ， 其中最年輕者為青年書法家丁翼及電視節目書法教育主持人傅申 ， 老少合影 ， 藝壇佳話 。 ”照片見報 ， 只是讓反對我報考藝術系的家父轉變了對我的看法；但是 ， 那一次除了合影之外 ， 也沒有交談請益的機會 。
第三次見面是在葉公超、陳雪屏二位先生推介江兆申先生與我同進臺北故宮博物院書畫處服務之后 ， 從那時起 ， 我就熱衷于古書畫鑒別這門學問 。 一次 ， 張大千先生來臺北故宮博物館觀賞名畫 ， 在演講大廳擺的凹字形的會議桌上看畫 ， 所有的貴賓及臺北故宮正副院長及各處主管都一字排開 ， 各自倚桌而坐 ， 好像開會一樣 ， 只有書畫處庫房的“老?！痹谂苑獭獪蕚湟恍┊嬀懋媰?， 但看畫是由大千先生自卷自看 ， 沒有一人與他同賞或討論 。 當我無意間闖進去時 ， 就很自然地、靜靜地走到他背后同賞名畫 。 記得當他看到一卷后人偽造的五代趙幹的山水卷后 ， 說了一句俏皮話：“這一卷連照（音趙）著幹的都不是的??！”意思是說這是一幅毫無所據的偽趙幹之作 ， 我聽了為之失笑 。 自此之后 ， 也就對其他的畫偶然提出一些問題 ， 與他討論 。