《鋼鐵俠》第一部有這么一個鏡頭，當反派男主俄巴迪亞·斯坦暗算鋼鐵俠取走他胸口的“微型方舟反應爐”時說了這句話：“托尼，這是你的第九交響樂” 。
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緊跟著又說了一句：“這是你的遺產” 。
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俄巴迪亞·斯坦的臺詞中為什么會出現這兩句臺詞？為什么會說《第九交響樂》是鋼鐵俠的遺產？這兩句臺詞完全不搭邊，放在一起到底是什么邏輯？
同樣我們有沒有發現像微軟系統Windows8之后直接發布的是Windows10 ， 蘋果手機從iPhone8直接到iPhoneX，也沒有9 。
為什么如此？其實這和一個詛咒有關 ， 就是“第九交響曲死亡詛咒”！
“九” ， 似乎代表的是一個極致，同時也是一個結束 ， 似乎是盛極而亡的一個“詛咒”！
而這個詛咒便是從貝多芬開始，到舒伯特都沒有逃過這一個死亡詛咒 。
路德維?！し病へ惗喾?br />
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1770年出生的貝多芬，從4歲開始便被父親逼著學習鋼琴、小提琴，其父想用強制性手段將他培養成莫扎特式的神童 。
而這種嚴厲、苛刻的教育造就了貝多芬倔強、敏感、激動的性格 。當然貝多芬也不負期望，8歲開始登臺演出，11歲時進入波恩劇院樂隊當小樂師，13歲任宮廷樂隊的古鋼琴獨奏與伴奏 。
也就在13歲這年，貝多芬正式發表了他的第一首作品——《鋼琴變奏曲》（根據德雷斯勒的進行曲改編為） 。
15歲-16歲，貝多芬又完成了《三首鋼琴奏鳴曲》 。
1787年春天，17歲的貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術受到莫扎特的高度贊賞 。
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如此，可以說從童年到成年，貝多芬已經成為了一個音樂神童 。而也就是在17歲的這年，貝多芬結識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，伯爵在此后成為他藝術事業與經濟上的重要支持者 。
此后 ， 有了貴人相助，貝多芬定居維也納 ， 先后拜師維也納古典樂派奠基人弗朗茨·約瑟夫·海頓、莫扎特摯友，作曲家與教師J·B·申克、圣斯蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格、宮廷音樂總監安東尼奧·薩列里，學習音樂 。
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1796年8月，學業有成的貝多芬在《維也納雜志》上發表了三首鋼琴奏鳴曲，同年，貝多芬出現了耳聾現象 。
貝多芬時年26歲，剛剛學有所成，即將迎來人生巔峰之時，竟然出現了耳聾 。一個音樂家出現耳聾現象，這意味著什么？
就像一個食神喪失了味覺！
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然而，貝多芬從1796年出現失聰到1819年完全失聰期間 ， 他創作了《C大調第一鋼琴協奏曲》（Op.15）、《c小調第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）、《第一交響曲》（Op.21）、《降E大調七重奏》（Op.20）、《升c小調第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27 no.2）、《弦樂五重奏》（Op.29）、《弦樂四重奏》（Op.18）、《海利根施塔特遺囑》、《第二交響曲》、《第三鋼琴協奏曲》、《第三（英雄）交響曲》、《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》、《第四鋼琴協奏曲》、《第四交響曲》、《第六（田園）交響曲》、《科里奧蘭序曲》、《第五（命運）交響曲》、《C大調彌撒》、《第五鋼琴協奏曲》、《第七交響曲》、《第八交響曲》、《戰爭交響曲》……
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貝多芬說：“我將扼住命運的咽喉 ， 它決不能使我屈服 。”
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失去聽力之后，貝多芬為了創作，便用牙咬住木棒的一端，另一端頂在鋼琴上 ， 利用骨傳導來聽自己演奏的琴聲，繼續進行創作 。從而創作出了無以計數的名曲，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協奏曲、多首管弦樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等 。
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這個身高僅有162cm，卻被冠以“交響樂之王”、“樂圣”、維也納古典樂派代表人物，足可見他對后世音樂的影響 。
以至于保羅.亨利.郎在《西方音樂史》中曾經說過這樣的話：“器樂在整個19世紀余下的時間的發展都是在他的符咒之下，沒有一個音樂領域的真正靈魂不是歸于貝多芬 。”
但是即便如此，他的童年卻是凄慘的，父親約翰·范·貝多芬是科隆選帝侯宮廷的男高音歌手 ， 兼鋼琴與唱歌教師，作為一個歌手，他的收入并不高 。而且 ， 約翰·范·貝多芬嗜酒導致不能養家糊口 。
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（莫扎特曾受到瑪麗亞·特蕾西婭女王的接見，宮廷音樂成為當時的一種流行）
貝多芬的母親 ， 瑪麗亞·瑪格達琳娜總共7個孩子，貝多芬是家中的第2個孩子，而他的那個兄長早夭只活了6天 。此后其母瑪格達琳娜還相繼誕下5個孩子 ， 但只有兩個男孩卡斯帕爾·安東·卡爾、尼古拉斯·約翰長大成人 。
而瑪麗亞·瑪格達琳娜也只活了41歲便離開了人世 。
4歲時便被父親約翰·范·貝多芬強迫進行教育！
11歲時 ， 為讓其進入波恩劇院樂隊當小樂師，父親約翰·范·貝多芬便讓其輟學 。
此后，直到1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納時遇到比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，生活上才算有所改善 。也可以說 ， 若是沒有華爾斯坦伯爵，他后期的創作可能會面臨極其窘迫的生活 。
長大成人之后的貝多芬，并沒有一帆風順 ， 同樣還是非?？部?，不僅僅在事業上 ， 還有情感上，貝多芬終生未娶，始終沒有找到自己的靈魂歸宿 。
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1800年，貝多芬愛上了一個僅僅只有16歲的貴族小姐——朱麗埃塔·圭恰迪尼（也有翻譯為琪麗愛泰） 。據說這位貴族小姐是他的學生 ， 而此時貝多芬已經年過30，除去會譜曲之外，沒有任何地位和權勢 。可想而知 ， 只是作為一個宮廷樂師的貝多芬此時只是一廂情愿，最終的結果不言而喻 。
這位貴族小姐最終選擇了一位年輕的軍官，而這位軍官是一位男爵 。
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貝多芬差點為她自殺，但也因情傷為她創作了《C小調月光奏鳴曲》 。
而這首《月光曲》也成為了貝多芬最為知名的鋼琴曲 。
德國詩人路德維?！とR爾斯塔勃把第一樂章的聆聽感受形容為“如瑞士的琉森湖那月光閃耀的湖面上一只搖蕩的小舟” 。
時隔四年，貝多芬再一次愛上了一個寡婦——約瑟芬（也有翻譯為泰麗莎·勃侖施維克） 。一度兩人定了婚 ， 但是同樣出身貴族的約瑟芬，在相戀3年之后依舊選擇了另外一位伯爵 。
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泰麗莎·勃侖施維克畫像
有人說貝多芬看上的都是上流社會的美女，偏偏他自己的社會地位不高 。就算他是“樂圣”也改變不了自己的階層，現實就是這么殘酷 ?？磥聿还茉谑澜绲哪膫€角落，沒有偉大的愛情，只有凄美的故事 。所謂“門當戶對”，必然有它一定的道理 。不管你承認與否，王子與灰姑娘只存在童話之中 。
他的好友韋格勒描述：“貝多芬總是在渴望著愛情的到來，并愿意想盡一切辦法得到它，但往往事與愿違 。”
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少年窘迫，成年失聰 ， 壯年時感情坎坷 。貝多芬的成就或許只能限于他的音樂上 ， 至此他也再沒有愛上過任何女人 。
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1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演 。貝多芬聞名于維也納！
1809年，《科里奧蘭序曲》《第五（命運）交響曲》《C大調彌撒》相繼問世 。
1810年11月，《第五鋼琴協奏曲》在萊比錫首演，再次取得了巨大成功 。
1814年2月—3月，《第七交響曲》《戰爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件！
1819年，貝多芬的聽力完全喪失！
而在這種情況下，貝多芬以德國著名詩人席勒的《歡樂頌》為歌詞而譜曲，用了將近4年的時間寫出了他生涯的最高峰和總結——《第九交響曲》！
1824年5月7日在維也納首演，即獲得巨大的成功，雷鳴般的掌聲竟達五次之多！
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《第九交響曲》維也納首演畫面
此時已經完全失聰的貝多芬親自指揮 ， 他站在指揮臺前，像個瘋子似的來回撲來撲去 。
輕的歌唱家、20歲的卡羅萊納·翁格爾（Carolina Unger）回憶說：
“觀眾完全被震驚了……絕大多數人根本不知道他是個失聰的人！在這間音樂廳里聽不見這部作品——也永遠不可能聽到的人——就是這部作品的創作者 ?！?br />也就是因為這部作品，貝多芬成了神一樣的人物 ， 《歡樂頌》成為了人類歷史長河中永遠不滅的自由、和平之明燈！
以至于科索沃獨立后亦將歡樂頌作為其國歌，也曾被改編為羅得西亞的國歌 。
然而，到了1827年 ， 倫敦愛樂樂團贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團譜寫《第十交響曲》，未及完成，這位“交響樂之王”便與世長辭，終年57歲！
自此開始 ， 《第九交響樂》成為絕響，成為西方音樂界的絕響，但是，沒有人想到自此之后《第九交響樂》也成為了音樂界的死亡之曲！也稱“貝咒！”
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《第九交響曲》維也納演奏現場畫像
而接下來接下來再次被《第九交響樂》譜寫死亡之曲的，就是極其貝多芬的崇拜者 ， 被譽為“歌曲之王”的——舒伯特！
弗朗茨·舒伯特
1797年，比貝多芬小27歲的舒伯特出生于維也納近郊的里赫田塔爾，他的偶像便是貝多芬 。
少年時期，他和貝多芬幾乎是一樣的路線，自1808年，年僅11歲的舒伯特便進入維也納宮廷樂團寄宿學校學習 。
1811年，創作了其第一首藝術歌曲《哈加的悲歌》，1813年，創作了《D大調第一交響曲》 。
此時的舒伯特年僅16歲，可以說也是以天才之姿出現于音樂界 。
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1815年，僅僅一年時間，舒伯特創作了145首歌曲，并創作了《降B大調第二交響曲》《D大調第三交響曲》《g小調第九弦樂四重奏》 。
此后，舒伯特更是一如既往的創作，他這一生比他崇拜的貝多芬還要高產許多 。
600余首藝術歌曲、10余部歌劇、歌唱劇、6首彌撒、清唱劇、重唱歌曲與合唱等 。在器樂作品中，舒伯特寫了9部交響曲、19首弦樂四重奏、1首弦樂五重奏、2首鋼琴三重、1首木管與弦樂八重奏、多首鋼琴聯彈、多首即興曲、6首音樂的瞬間、22首鋼琴奏鳴曲、6首序曲、3首小提琴奏鳴曲、1首大提琴和鋼琴奏鳴曲、多首變奏曲、舞曲、進行曲等……
幾乎可以說是有史（音樂史）以來，是最高產的創作家之一 。
而且，他不僅僅是維也納古典音樂傳統的繼承者，又是西歐浪漫主義音樂的奠基人 。
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奧地利指揮家尼古拉斯·哈農庫特曾說：
我根本未曾見過一個作曲家像舒伯特這樣描繪出一個如此完整的個人世界 。對我來說 ， 這屬于音樂史上最神秘莫測的范疇 。他是一座完美無缺的巨石雕像 。我在任何時代都看不到這樣一種現象 。然而，舒伯特的命運如同他所敬仰和所崇拜的貝多芬一樣坎坷 。
1814年，為了免服軍役，在其父親的小學里擔任校長助理，以獲得微薄的薪金維持生活 。
這種情形持續到1818年，舒伯特才辭去教師職務，全力從事音樂創作 ， 開始了“自由藝術家”的生涯 。
但也因為此舉，父親認為他違背了自己的意愿 ， 為此父親同他脫離關系達數年之久 。經過五年之后 ， 經朋友們的調解父子才重歸于好 。
換句話說，在之前的四年，舒伯特只是一位“業余選手” 。
而在當上了“自由藝術家”后，舒伯特的生活并不景氣，靠賣作品獲得的微薄稿酬、巡回演出費用生活，即便如此 ， 他還需要靠著一些朋友的接濟才能正常生活，可以說是相當的窘迫 。
情感上，舒伯特和貝多芬也有著驚人的相似 。
1824年5月，27歲的舒伯特離開維也納前往匈牙利 ， 在4個月的鄉村生活中，將感情寄托在其學生——女伯爵卡洛林身上 。
舒伯特為卡洛林創作了許多鋼琴作品，其中包括題獻的《流浪者幻想曲》 。至于結果 ， 毫無疑問 ， 一個流浪的“自由藝術家”，是不可能和一個女伯爵有什么美好的結局 。不管他多有音樂才華，不管他是不是西歐浪漫主義音樂的奠基人，這些都不能代表權勢和地位 。
此后，舒伯特還曾熱戀著一位經營紡織廠的富有寡婦的女兒——特麗莎·葛羅伯 。
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據舒伯特的朋友們稱：
這是他一生中的初戀，也是最后一次戀愛，至少可以說是他一生中唯一的一次真正的戀愛 。盡管舒伯特對她傾注了真摯的感情，但特麗莎最終嫁給了一個面包師 。兩人有著很多相似之處 ， 同時，舒伯特非常崇拜和敬仰貝多芬 ， 在貝多芬住院的時候，舒伯特曾經去醫院看望過他 。但是就在貝多芬去世之后一年，1828年，舒伯特寫出自己的《第九交響曲》后不久 ， 便也去世了 。
年僅31歲！
舒伯特臨終遺愿 ， 便是葬在貝多芬的旁邊 。他的家人和朋友，按照其生前遺愿，將其與貝多芬同葬于一地 。
雖然舒伯特的《第九交響曲》并沒有他所譜寫的，如《搖籃曲》《美麗的磨坊少女》《野玫瑰》，以及第八交響曲（《未完成交響曲》）所聞名于世，但是在他做完《第九交響曲》后便因病去世，使得《第九交響曲》成為一個死亡樂章更多了一份詛咒色彩 。
而如果說貝多芬和舒伯特只是巧合，那之后的很多例子則是讓這個死亡樂章更加的富有詛咒色彩！
安東·布魯克納
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1824年出生于奧地利安斯費爾登，19世紀下半葉奧地利作曲家、管風琴家 。
1855年，成為林茨大教堂管風琴師，開始了音樂職業生涯 。
1864年，布魯克納獲得持久榮譽的第一部作品《d小調彌撒曲》在林茨大教堂首演 。1866年，創作完成《第一交響曲》 。
1873年，完成獻給理查德·瓦格納的《第三交響曲》 。
1894年，開始創作《第九交響曲》 ， 但在創作過程中 ， 沒有完成之時便去世了 。
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作曲家理查德·瓦格納曾經說：“安東·布魯克納是貝多芬以后最重要的交響樂作曲家 ?！?br /> 指揮家、管風琴演奏者卡爾·施特勞貝評價則是：“巴赫所經歷的一切問題都來源于一個混亂的世界 ， 他用自己的人格將其改造，最后塑造了一個感情整體，或許莫扎特和亨德爾也曾做到了這一點 。在新的一代，只有布魯克納達到了這個高度 ?！?br /> 這些足以證明這位作曲家的不凡 ， 而不得不說一點的是他的作曲一直以德奧古典音樂為楷模，沿襲巴赫、貝多芬、舒伯特的交響音樂傳統 。
而他在倒在自己的《第九交響曲》之前，則更是讓《第九交響曲》成為死亡樂章又多了幾分詛咒色彩 。
如果這些都是巧合，那接下來的這些人更將這個“死亡樂章”成為西方作曲家不可躲避的“詛咒”！
安東·利奧波德·德沃夏克
安東·利奧波德·德沃夏克被認為是十九世紀世界重要的作曲家之一、捷克民族樂派的主要代表人物 。
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要作品有《第九交響曲》【全名《e小調第九（自新大陸）交響曲》】，《b小調大提琴協奏曲》等《第4交響曲》《第7交響曲》《狂歡節序曲》《奧賽羅序曲》《胡教徒序曲》《隨想諧謔曲》《幽默曲》《斯拉夫舞曲》歌劇《水仙女》《阿米達》，以及交響詩《水妖》《午時女妖》《金紡車》《野鴿》…………
安東·利奧波德·德沃夏克或許沒有貝多芬以及舒伯特為世人所熟知，但是他的作曲成就在界內是無可取代的，在捷克更是備受贊譽的 。以至于安東·利奧波德·德沃夏克在63歲逝世時 ， 捷克為他舉行了國葬儀式 。
而同樣 ， 安東·利奧波德·德沃夏克做完自己的《第九交響曲》，也是他最鼎盛的作品之后去世的 。
和舒伯特、安東·布魯克納兩人一樣，在貝多芬之后再度有一個世界級的作曲家寫完《第九交響曲》 ， 而后去世！
從貝多芬到舒伯特 ， 從安東·布魯克納到安東·利奧波德·德沃夏克，《第九交響曲》已經成為西方作曲家的“詛咒” ， 無一人能夠躲過 ?！暗诰拧边@個數字幾乎如同“13”一樣成為不詳，甚至，有作曲家為了躲避這個“數字詛咒” ， 將自己的《第九交響曲》更改名稱，然而，他依然沒有躲過 。
這位作曲家就是——古斯塔夫·馬勒！
古斯塔夫·馬勒
1860年出生于波希米亞卡里什特，畢業于維也納音樂學院的奧地利作曲家及指揮家古斯塔夫·馬勒 ， 同樣是個音樂天才 。
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他6歲便參加鋼琴比賽 ， 8歲已能為別的孩子教課，15歲進維也納音樂院學習 ， 后改學作曲及指揮 。
20歲開始，便陸續擔任多家大型歌劇院的指揮 。31歲時，成為漢堡歌劇院任院長 ， 任職六年 。
到了1897年，古斯塔夫·馬勒在維也納歌劇院任院長及首席指揮 。
他的經歷相比較貝多芬和舒伯特還算是優越許多，至少有一棟小房子位于沃特湖畔 ， 而且與一位叫愛爾瑪·辛德勒的姑娘結婚，育有兩個女兒 。而到了1907年，他接下紐約大都會歌劇院的指揮職務 。
此時的古斯塔夫·馬勒在界內已經有了相當的知名度和榮譽 ， 而在這些年中，他先后寫出來了許多的作品 。
1908年，古斯塔夫·馬勒開始創作《第九交響曲》，據說為了躲避“詛咒” ， 他將自己的《第九交響曲》命名為《大地之歌》 。
到了1909年，他完成了自己的第九交響曲——《大地之歌》，也就是在此之后 ， 古斯塔夫·馬勒開始生病 。
1911年，古斯塔夫·馬勒前往美國時病情嚴重，在他的要求之下被送回維也納，而當他回到維也納時便病逝了，留下了未完成的第十號交響曲 。
古斯塔夫·馬勒的去世，讓《第九交響曲》再度多了一層詛咒色彩！
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此后，俄羅斯作曲家阿爾弗雷德·施尼特凱一生創作了九部交響曲，六部大協奏曲，四部小提琴協奏曲，兩部大提琴協奏曲和其他一些室內樂、芭蕾和聲樂作品和四部歌劇，在1998年去世時，他也留下了還沒完成的第九交響曲 。
除此之外，瑞典作曲家科特·艾特博格，著名美國作曲家羅杰·塞欣斯，以及奧地利作曲家和音樂學家、被譽為拜占庭音樂權威的埃貢·威勒斯，英國作曲家沃恩威廉斯，二十世紀前半期英國最偉大的作曲家以及管風琴演奏者馬爾科姆·阿諾德爵士……
不管他們生平創作了多少其他形式的作品 ， 但對于交響曲來說，統統最多只有9部！
不可超越的《第九交響曲》！自貝多芬之后，無數作曲家所面臨的最終的死亡樂章！
面對如此神奇詭異的事情，作曲家阿諾德·勛伯格總結道：
“對音樂家而言，第九交響曲似乎是個極限，任何嘗試跨越這個極限的人都必定會離世 。這說明這世上有一股不應為我們所知的力量，至少是我們未有心理準備去了解的力量 ， 阻止我們去寫我們的第十交響曲 ?！?br />
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作曲家阿諾德·勛伯格
更讓《第九交響曲》成為“死亡樂章”的傳說證據是芬蘭作曲家西貝柳斯 。
他1924年完成了第8部交響樂之后，就向外界宣布自己退休了 。而沒有去創作《第九交響曲》的西貝柳斯則是活到了92歲！
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芬蘭作曲家讓·西貝柳斯
《第九交響曲》，自貝多芬之后，成為了西方作曲家的死亡樂章，幾乎有所成就的作曲家無一能夠超越這個“詛咒” 。而在貝多芬之前，貝多芬所崇拜的偶像莫扎特曾經創作了40多首交響曲，而貝多芬的老師海頓居然創作了100多首，但是他們都安然無事！
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似乎，這個“詛咒”自貝多芬開始 。使得“9”這個數字在西方變得如同“13”一樣，成為不詳的數字 。就像微軟系統Windows8之后直接發布的是Windows10，蘋果手機從iPhone8直接到iPhoneX，也沒有9 。
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然而 ， 當我們反觀這些留下精神文明的作曲家，不難發現很多相同之處，那就是他們大多出身貧困，經歷坎坷，地位卑微，而且向往美好 ， 他們為了自己的愛好而勤奮，為了一首曲子而廢寢忘食 ， 甚至犧牲掉自己的感情，忘掉自己的生命而前行 。
如作曲家阿諾德·勛伯格所說“這世上或許有一種不為人知的力量” ， 或許它真的是一種詛咒，再或者它就是“死亡樂章”，但是仍然有人不愿向它屈服 。
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【微軟、蘋果為什么沒有第“九”代產品？竟然是因為貝多芬】最后，想說，無論生活如何，都希望所有人能夠譜寫處自己的《命運交響曲》！
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