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|藝術家來支鋼：要帶中國水墨畫走向世界

山水畫水墨藝術家廣東美術館來支鋼寫生

|藝術家來支鋼：要帶中國水墨畫走向世界
本文圖片

南都訊　采訪人員許曉蕾　實習生張達軒　日前,由廣東省美術家協會、廣東美術館主辦、李可染畫院協辦的“繼往開來——來支鋼水墨藝術展”在廣東美術館開幕 。
來支鋼自幼喜愛繪畫,師從賈又福、李小可先生,對中國山水畫進行系統性學習,在四十年的藝術創作中,來支鋼堅持深研積墨傳統畫法,從米芾、龔賢、黃賓虹、李可染等歷代名家中汲取豐富的藝術精髓,博采眾家之所長,融匯古今,探索出自己“剛渾雄厚,氣勢磅礴”的獨特畫風 。
來支鋼創作的巨幅山水畫作,如《藝道》《云道》《崛起》等,大山橫出,筆壯墨厚,多重山復水,云物映帶；畫面整體感很強,層次深厚,微妙變化的墨色加上巧妙的空白,實中有虛,能透善漏,既強調雄偉壯闊的山川風貌,又是畫家胸中所蘊藏的山巒峰谷的外化 。 他的筆墨運用尤其靈活,不同深淺和觸感的墨痕交織著參差交錯,聚散得宜的筆線極具表現力,有效地控制了整幅畫作的肌理和節奏 。
來支鋼對于云水的水墨表現手法帶有強烈的個人風格,觀其《大潮》《圣域》《大江東去》等巨作,物象氤氳,氣象萬千,他以黑白語言形式演奏出的壯美水墨樂章,引發觀者內心無窮的想象 。
在來支鋼看來,寫生是解決和突破中國畫概念化、同質化、雷同化的一劑良藥 。 幾十年來,他在寫生中走過了很多地方,每到一處,不是在看山,就是在追云,“煙云”成了他藝術創作中的一個重要符號元素 。 展覽至7月19日 。
在展覽期間,采訪人員專訪了來支鋼,暢談如何看山追云 。
訪談
采訪人員:你有來廣東寫生過嗎?廣東的山水與別的地方在你畫中有什么不同?
來支鋼:來廣東寫生過 。 廣東的山水也是很美的,我經常在梧桐山、西樵山上,看著那煙云,每天的煙云都不一樣 。 對我的繪畫也有很大的幫助,海邊的煙云和山上的煙云結合,豐富了我對煙云的認識 。 廣東的名山、名景,我都曾前往寫生過 。
采訪人員:中國畫大都是寫意,為什么你認為寫生如此重要?
來支鋼:寫意是一定要先寫生才能再寫意 。 “神”是藏在“形”的背后,了解外表才能畫出來它的神采 。 如果都沒有造型的話,想畫里面的神采根本不可能 。 我的山水畫的山水是哪個地方的?哪也不是,卻又都是 。 我的山水,它不是黃山,也不是泰山,卻感覺就是山 。 是哪里的山?是我胸中的山 。
采訪人員:請問你的創作理念是什么樣的?
來支鋼:首先,對自己狠,敢于痛挖自己 。 不走任何虛步,別人是一步一個腳印,我是一步變成兩步走,我走的是更好的 。
還有呢,我的畫里的精神就是“真” 。 人一“真”了,思想就安靜了,心就靜了,身體就靜了 。 會發現世上有一些微妙的東西,平時有注意不到的東西 。 心靜則妙想,看待事物的時候就有深度 。 趨同的話看的東西就會跟別人看法一樣,用心來管,就能發現事物細微的變化 。 心要純凈,才接近“道” 。 我的畫也一樣,追求的就是一塵不染,心無旁騖 。 藝術的可貴就在于它的真實性 。
采訪人員:你的畫作很多尺幅都特別大,是不是大畫比較能表達你的思想?
來支鋼:大畫是很難的 。 開小車跟開三十噸的大貨車,肯定是不一樣的 。 大畫能表現出這個時代特有的東西 。 過去沒那么大地方展,只有現在會這樣做 。 小畫是雙眼能捕捉到的畫面,大畫展示的是胸中廣闊的圖景 。 對于景觀的繪畫,西方叫風景畫,中國的是山水畫 。 山水不是用眼睛簡單觀測而來的,而是用心觀,由人的思想主觀來加工,融合了人的精神在其中 。 大畫有一種力度,一種表現力 。 畫出歷史的經典作品,信息量必須要夠 。 例如《藝道》,上千年的歷史信息都會在這幅畫里體現出來 。