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夏德輝|“書畫當代人物志”中國畫，技由法證，法由技成

畫畫王敏王原祁夏德輝韓玉玲雨窗漫筆

文／馮海濤 作品圖／夏德輝 王敏 韓玉玲
畫分功與意 ， 功者 ， 為技 ， 為筆、為墨；意者 ， 為法、為心 ， 為學識 ， 為認知 。 然而 ， 技由法證 ， 法由技成 。 所以 ， 研習技法非僅指技術 ， 乃為技術與心法雙修也 。 “學習之始 ， 技者為先；創作之時 ， 先立法 ， 后顯技”所以說 ， 畫畫 ， 談技至上的基本都是還在學習的過程中 ， 或者是 ， 只知畫畫而不懂畫畫 。 而 ， 以“意”為核心者 ， 方為畫家 ， 當然 ， 也是真正懂得技法含義者 。 那些借意說事 ， 而不懂技法之意者 ， 為小人也！還不如以技至上之人 。
夏德輝|“書畫當代人物志”中國畫，技由法證，法由技成
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【夏德輝|“書畫當代人物志”中國畫，技由法證，法由技成】韓玉玲作品
王原祁《雨窗漫筆》中有言：“意在筆先 ， 為畫中要訣” 。 此語中“意者 ， 即為上述所言之意 。 筆者 ， 為上述所述之技” 。 故而 ， 此言是講畫家畫畫 ， 立意構思要在行筆作畫之前 ， 是針對畫家創作而言的 。 對于“意在筆先 ， 為畫中要訣”王原祁在《雨窗漫筆》中也做了解釋 ， 更是講明了立意之初要如何而做 ， 立意之后要如何而行 。 如文中所言：“作畫于搦管時 ， 需要安閑恬適 ， 掃盡俗腸 。 默對素幅 ， 凝神靜氣 ， 看高下 ， 審左右 ， 幅內幅外 ， 來路去路 ， 胸有成竹 ， 然后濡毫吮墨” 。 關于行筆 ， 也有詳解“先定氣勢 ， 次分間架 ， 次布疏密 ， 次別濃淡 。 轉換敲擊 ， 東呼西應” 。 畫家創作時如能做到以上所述 ， 其畫自然能技法盡顯 ， 所述、所表可淋漓盡致 。
夏德輝|“書畫當代人物志”中國畫，技由法證，法由技成
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王敏作品
可是觀今人作畫 ， 毫無立意 。 基本都是提筆而作 ， 信筆而畫 。 畫面千篇一律 ， 死氣沉沉 ， 毫無意蘊 。 偶有用筆、用墨有力、有味者 ， 已經算是這個時代的大幸 。 能夠作畫時“意在筆先”的可以說萬里不見一 ， 但是若出其一 ， 必然為此時代的大家 ， 更是這個時代可留千古的畫家 。 關于 ， 為何出現如此原因 ， 也有學者做了研究 ， 并對其道出了原因“人心浮躁 ， 一心向錢 ， 不讀書 ， 不學無術 ， 忽悠成性 ， 沒有自知之明等” 。
夏德輝|“書畫當代人物志”中國畫，技由法證，法由技成
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夏德輝作品