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中華藝術宮|云端探秘，宮中尋寶，看看中華藝術宮“當家人”推薦的這些珍品你了解多少

吳昌碩梅鶴圖中華藝術宮范昕關良王雪瑛菊石圖申城林風眠武劇人物

中華藝術宮|云端探秘，宮中尋寶，看看中華藝術宮“當家人”推薦的這些珍品你了解多少
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申城正在陸續復工復產 ， 仍在閉館中的美術館也不例外 ， 悄悄在幕后蓄力 ， 只為能給大眾帶來豐富、充實的審美體驗 。 最近由中華藝術宮館長陳翔帶來的“云端探秘 ， 宮中尋寶——中華藝術宮海派精品導賞” ， 線上近距離“劇透”不少館藏珍品及其背后的門道 ， 搶先為藝術愛好者們解了饞 。 這些珍品將在今后的展覽中陸續“曬”出 ， 與觀眾見面 。
中華藝術宮又名上海美術館 ， 成立于1956年 ， 是新中國最早設立的美術館之一 。 館內總共擁有兩萬件藏品 ， 其中近現代海派藝術代表作 ， 中西結合、探索中國藝術如何接軌世界的藝術作品 ， 新中國成立后新銳藝術家的代表作 ， 國內外知名藝術家的捐贈等等 ， 形成了鮮明的收藏特色 。
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中華藝術宮館長陳翔
這場尋寶從吳昌碩的《菊石圖》開始 。 吳昌碩的藝術非常有自己的特色 ， 他不僅是海派藝術流派的領袖 ， 更對中國近現代中國畫的發展起到了重大影響 ， 從理念到技法 ， 許多著名藝術家 ， 如齊白石、黃賓虹等都曾受到吳昌碩的影響 。 陳翔指出 ， 吳昌碩的繪畫之路頗為特別 ， “他真正從事繪畫比較晚 ， 在書法、篆刻領域取得了很高的成就 ， 然后在此基礎上從事繪畫 。 因而他的藝術最主要的特點是 ， 把金石意蘊放在繪畫當中 ， 創立了獨樹一幟的寫意花卉技法 ， 對于中國傳統繪畫有突破性進展 。 ”描繪菊花傲立于山石之間的《菊石圖》 ， 正是能看到書法的筆法、篆刻的味道 。 其中的線條既在描繪物象形狀 ， 線條本身也具有很好的審美意義 ， 將大篆的筆意用行書、草書寫出來 。
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吳昌碩《菊石圖》
與吳昌碩同為“海上四大家之一”的虛谷 ， 是一位和尚 。 他的筆法比較冷峭 ， 有很多枯筆 。 且看虛谷的《梅鶴圖》 ， 畫的是梅花與仙鶴 ， 卻不追求形似 ， 而是追求繪畫本體的美 。 陳翔說：“畫中的枯筆是相當高明的 ， 看似干裂 ， 其實溫潤 ， 筆墨控制得剛剛好 。 并且 ， 近看遠看都不一樣 ， 某些局部放大了看就是現代意義上的抽象畫 。 ”
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虛谷《梅鶴圖》
在陳翔看來 ， 任伯年是“海上四大家”中“最能畫的” 。 早在幼時 ， 任伯年的繪畫天分就得到彰顯 ， 相傳他受過一定的素描訓練 ， 具有極高的造型能力 。 他的繪畫題材廣泛 ， 人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長 。 任伯年的主要成就在于人物畫和花鳥畫方面 ， 往往寥寥數筆 ， 便能把人物整個神態表現出
來 ， 著墨不多而意境深遠 。 其線條簡練沉著 ， 有力瀟灑 。 而他的花鳥畫 ， 總是把花與鳥連在一起 ， 禽鳥顯得很突出 ， 花卉有時只作背景 ， 整個畫面充滿了詩的意境 。 據陳翔介紹 ， 任伯年的畫在市場上頗受歡迎 ， 向其求畫者眾多 ， 常常要等許久才能如愿 ， 這在某種程度上 ， 也體現了海派藝術的風靡與影響力 。
“海上四大家各有各的風格 ， 各自獨領風騷 ， 把傳統繼承下來 ， 進一步推進 ， 和近現代文化審美思潮融合 ， 對當時的繪畫產生重大影響 。 他們觀念上趨同 ， 面貌各不相同 ， 這樣的特點一直延續到今天 。 ”陳翔說 。