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老揚·勃魯蓋爾|夜讀｜父親是偉大畫家，兒子也擁有過人天分，但兒子決定放棄父親的畫風

歐洲繪畫鳳凰老揚·勃魯蓋爾

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《細節中的勃魯蓋爾》
作品欣賞之《農民的婚宴》
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老揚·勃魯蓋爾是偉大的畫家老彼得·勃魯蓋爾的兒子 ， 但卻不是他的學生 。 老揚·勃魯蓋爾在1568年出生 ， 次年他的父親就去世了 ， 當時的老揚·勃魯蓋爾還不滿一歲 。 他的祖母瑪利亞·貝瑟摩一直撫養他與哥哥小彼得·勃魯蓋爾到他們長大成人 。 當時 ， 祖母瑪利亞是一名技藝高超的畫家 ， 而哥哥小彼得·勃魯蓋爾也是一名學徒畫家 。 老揚·勃魯蓋爾的成長環境十分有利于激發他的繪畫才能 ， 他很快便發揮出了過人的天分 。 老揚·勃魯蓋爾在自己的繪畫之路上也十分自主 ， 他做了一個當時非常令人轟動的決定：他沒有像哥哥一樣繼承父親的繪畫風格 ， 而是大膽地放棄了父親的畫風 ， 通過旅行來直接了解其他國家的藝術發展 。
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《聽覺、觸覺與味覺》 ， 老揚·勃魯蓋爾 ， 約1620 ， 馬德里 ， 普拉多博物館
1589年 ， 他途經科隆 ， 并在第二年抵達那不勒斯 。 這一年 ， 他開始了在意大利的學習 ， 同時也開啟了自己繪畫生涯的榮光 。 老揚·勃魯蓋爾常常在羅馬居住 ， 當時的羅馬充滿生機與活力 ， 儼然成了北歐藝術家的聚集地 。 老揚·勃魯蓋爾與好友保羅·布里爾一起 ， 創作了大量描繪古代遺跡的風景畫 ， 同時也在探索風景畫這個自發類型的初步嘗試中取得了顯著成就 。 相對來說 ， 有關老揚·勃魯蓋爾杰出繪畫全集的研究是個比較新的領域 。 如今正在進行的研究表明 ， 他的畫作有助于人們了解遠古考古遺跡的毀壞以及變遷 。 暴風雨中的大海、鄉村隱士聚集的高山或熾熱的山地 ， 都是他早期繪畫的主題 。 他作品的畫幅都很小 ， 帶有非常鮮明的佛蘭德斯風格 ， 通常是繪在銅版之上 ， 在繪畫的過程中需要十分細致小心 。 正是在這些小幅尺寸的畫作中 ， 老揚·勃魯蓋爾濃縮了無窮無盡的物體和不同種類的動物 ， 并將它們細致入微地描摹出來 。 他如同施展魔法一樣 ， 出神入化地運用自己的天資 ， 運用類似微型畫的技巧將宗教題材和寓言式的主題描繪出來 ， 而他的這類畫作通常都是與畫家漢斯·羅滕哈默合作完成的 。 羅滕哈默在描繪人像的同時 ， 老揚·勃魯蓋爾則負責完成自然靜物的細節 ， 特別是那些受人喜愛的鮮花 。
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《老揚·勃魯蓋爾一家的肖像》 ， 彼得·保羅·魯本斯 ， 1613—1615 ， 倫敦 ， 考陶爾德藝術學院
樞機主教費德里科·博羅梅奧是當時藝術界的行家 ， 也是最早欣賞靜物畫這個新興繪畫類型的先行者之一 ， 他被老揚·勃魯蓋爾的才華所吸引 。 而老揚·勃魯蓋爾也開始描摹被切斷的花束 ， 成為名副其實的靜物畫專家 。 由于與荷蘭的攝政大公關系不錯 ， 老揚·勃魯蓋爾可以進入皇家的溫室 ， 那里種植了許多珍貴的植物 ， 其中就有最早的郁金香 。 1595年 ， 博羅梅奧邀請老揚·勃魯蓋爾來到米蘭 ， 并開始對他進行了長期的資助 。 在畫家回到安特衛普以后 ， 兩人也一直保持著密切的書信往來 。 老揚·勃魯蓋爾在博羅梅奧的支持下 ， 創作了一系列著名的畫作 ， 其中的一部分仍保留在1618年博羅梅奧建立的米蘭盎博羅削畫廊中 。 老揚·勃魯蓋爾在從安特衛普和布魯塞爾寫的書信中表示 ， 創作花束主題的畫作要付出極大的努力 ， 常常要畫幾十種不同的花 ， 又是根據真實的花朵描繪的 ， 等待著不同品種的花盛開 ， 有時甚至會耗時幾個月 。 在安特衛普的幾年里 ， 老揚·勃魯蓋爾的成就表現為訂單數量的激增 ， 歐洲各地的收藏家都爭相訂購他的畫作 。 因此 ， 老揚·勃魯蓋爾開辦了一家畫室 ， 也正是在這里 ， 畫家培養了自己的兒子小揚·勃魯蓋爾 。 1615年左右 ， 老揚·勃魯蓋爾開始進入魯本斯的繪畫領域 ， 并直接成為魯本斯的專業合作者 ， 直到1625 年老揚·勃魯蓋爾逝世 ， 兩人的合作持續了十年之久 。 魯本斯與老揚·勃魯蓋爾攜手創作了眾多作品 ， 他們共同努力 ， 共負盈虧 。 魯本斯負責描繪人物 ， 老揚·勃魯蓋爾則負責描繪鮮花和其他裝飾性的元素 ， 比如為圣母圣子像增添文雅精致的花環等 。