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書法|薛養賢：欣賞書法不能以貌取人，大多數人都誤解了好的書法作品！

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熟悉薛養賢書法作品的人都知道 ， 他的書法被很多人認為是丑書、孩兒體 ， 這是一直以來人們的公論 。 可是另一部分人認為 ， 如果說它是丑書 ， 那么 ， 從薛養賢曾經獲得的無數個全國書法大獎來說 ， 難道就是假的了？他作為西安交通大學的書法教授來說 ， 也是浪得虛名了？
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從表面上來看 ， 薛養賢的書法作品的確寫得很兒童、很拙樸 ， 但如果把它劃歸到丑書里 ， 我認為還是有些勉強的 。 原因是薛養賢的書法作品中完全是依照書法的本質來書寫的 ， 其中所蘊藏的書法藝術性大有講究 ， 主要包含以下幾個方面：
第一 ， 就傳承來說 ， 薛養賢的書法作品主要取法于魏晉和現代 。 如果一個人想要獲得書法中那個筆法 ， 那么 ， 學習魏晉書法是不二法門 。 為什么筆法在于魏晉？其實這個原因就在于 ， 魏晉時期是書法變革的時代 ， 也是筆法演變的年代 ， 各種書體都是從隸書、簡書這里誕生 ， 如王羲之在行草書中大量使用了絞轉用筆 ， 使得書法線質更為質厚 。
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而薛養賢的書法在筆法上得益于“二王”后 ， 還在魏碑書法上取于各種形態 ， 南北朝時期 ， 由于大興佛教 ， 很多民間人士為了紀念亡人 ， 因為官方不允許立碑 ， 于是便把碑碣埋于土中 ， 這樣一來就保存了很多當時民間的碑碣 ， 這些民間書法從字形上很樸拙自然 ， 也是當代書法家學習借鑒的主要對象 。 當然 ， 現代書法家謝無量的書法也給薛養賢的取法提供了參考 。
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第二 ， 薛養賢書法有豐富的哲學性 。 書法很講究矛盾關系 。 例如大小、方圓、疏密、黑白、輕重、正欹等等 ， 都是我們在創作書法時所需要的 ， 書法中有了這些矛盾關系 ， 作品才會有精彩之處 。 關于書法中的哲學性 ， 并不是現代人才有的 ， 古人在這方面早就有了定論 。 如王羲之書法中就把這些矛盾體現得十分到位 ， 我們看他的許多手札時 ， 就會被這些矛盾性所感染 ， 輕重、大小、疏密等 ， 使得書法的音樂感、節奏感也表現了出來 。
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薛養賢的書法從表面上看起來好像很笨拙 ， 但仔細看 ， 各種矛盾關系相互交織 ， 相互融合 ， 正是因為有了這些矛盾關系 ， 作品的風格也就體現出來了 。 無論是字間、行間還是整體章法上 ， 都有矛盾的變化關系 。 假如一個不曾寫過字、不懂書法的人 ， 可能總想著要把每個字寫得完全一樣的大小、行間一樣的距離 ， 以“狀如算子”的寫法來表現書法的藝術性 ， 這肯定是不值得提倡的 。
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第三 ， 薛養賢書法作品中筆墨變化較豐富 。 筆墨是書法作品意境之美的根本和基礎 ， 在薛養賢的書法作品中 ， 筆法和墨法的變化很多 ， 這里教你一個辦法 ， 就是我們在細觀他的作品時 ， 先看一眼整體 ， 再去看每一個字 ， 它是怎么構成的 ， 看它的點畫上 ， 再運用一些矛盾關系對照觀看 ， 然后再看筆墨 ， 包括輕重、濃淡等 ， 這樣一個字一個字地往下看去 ， 最后再看整體章法 ， 如果在一個小時之內能看完一幅作品 ， 既能提高你的眼力和書法修養 ， 也能理解薛養賢書法作品的精彩之處了 。