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|書畫聯盟丨寫意禽鳥畫譜，實用收藏！

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鳥的形態分析研究
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通過這些圖式的理解,我們能對鳥的各種形態變化和產生的透視關系形成一定的概念. ， 這種思考方式十分重要 。
寫意禽鳥的運筆
運筆是造型和生發意趣的基本手段 ， 是中國畫美學因素的載體 。 中鋒為主 ， 側鋒為輔 ， 并演化出拖筆、逆鋒、點厾等方法 。
筆尖、筆肚、筆根各有所用 ， 要體會各自的妙處 ， 用筆要有爽和實的感覺 ， 爽是穩,是自然的生長 ， 實是飽滿 ， 是健康的生長 ， 這樣筆墨就活了 ， 有了生命力 。 我們要用心體會 ， 干筆也是飽滿的 ， 給人以堅硬和重量感 ， 只有病筆不飽滿 。
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寫意禽鳥的用墨
用墨就是用水 ， 中國畫講墨分五色 ， 是靠水和墨的不同比例形成的 。 水墨會在生宣上滲化 ， 所以水大、淡墨易出韻味 。 我們在未干的淡墨上加重墨是以濃破淡 ， 相反是以淡破濃 ， 兩者都會出現特殊效果 。 如果在已干透的墨上重復落墨就形成積墨畫法 ， 積墨法顯得墨色厚實 。 墨和顏色也可互相積壓 。
作畫時我們經常在筆肚、筆尖蘸不同的墨色 ， 再側鋒用筆 ， 以達到墨色的豐富 。 用這種方法從鳥頭畫到鳥尾時 ， 不再另外蘸墨 ， 達到墨色的自然漸變 。
減少筆中的水分 ， 干筆出飛白也是常用的技術手段 。
行筆后 ， 筆墨在宣紙上留下的邊緣痕跡 ， 一種是沒有滲化的 ， 一種是有滲化的 ， 在水的作用下有滲化的邊跡 ， 運用的好 ， 是表現物象的絕佳方法 。
在未干的墨色中補筆 ， 要注意已畫墨色的干濕程度 ， 一般都大面積用墨 ， 如畫雞的頸毛、尾羽 ， 都要待稍干一些時再補筆 。
寫意禽鳥的順序
先端詳好位置和鳥形 ， 從嘴畫起 ， 再畫眼、頭 ， 頭部畫完整后 ， 頸最好先留下不畫 ， 而直接畫背部 。 背部和頭的關系決定了鳥的動態和生動性 。 頸部可后接 ， 如先畫頸 ， 掌握得不好 ， 就只能順勢接軀干 ， 往往靈活性較小 ， 動態非所企盼 。 原則上不好掌握的部位要先畫 ， 如畫鳥爪可先定好爪的掌根部 ， 從四個爪尖畫起 ， 這樣趾的長短不易畫走樣 。
鷹類等大鳥用披襲筆法為宜 ， 用筆宜枯 。 這只鷹同時用了積墨法 ， 就是頭一層墨色干后 ， 按素描關系再畫一至二層 ， 直至滿意為止 。
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