郎世寧（原名朱塞佩·卡斯蒂廖內，Giuseppe Castiglione ， 1688－1766），27歲時（1715年）來到中國，成為宮廷御用畫師，歷經康熙、雍正、乾隆三朝，其藝術作品數量豐富，深深地影響了康熙以來的宮廷審美趣味，特別是乾隆帝“深受其害”，從小就接觸這種手抄本似的精細風格，所以?。?那些說乾隆“俗”的人要怪就怪乾隆他爺爺請了個這么個一點都不“文”的畫師來 。
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郎世寧并不是嚴格意義上的修士，他只是在教會中畫畫的凡人修士 。但家庭富庶，受過良好的教育 ， 在19歲進入教會之前就已經受訓成為了畫家 ， 服務于教堂裝飾和手抄本的繪制 。如果放在17世紀的意大利，與巴洛克藝術大師們相比，郎世寧恐怕根本不會被歷史記載 。但他之于中國清代宮廷藝術的價值卻不可小覷 。連故宮的網紅產品宣傳都以他的作品為原型 。
【清代宮廷畫家郎世寧百駿圖 郎世寧畫的什么畫】
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康熙皇帝對當時來華的傳教士很感興趣 ， 因為在西方，傳教士都是知識分子，真的是上知天文下知地理，于是康熙便讓在北京的耶穌會選送一位畫家 ， 就這樣 ， 朱塞佩·卡斯蒂廖內也有意前往中國，于是進入宮中 。
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朗世寧顯然是相當聰明的，他知道如何在“中”與“西”之間尋求平衡，太接近“中法”則沒有他存在的意義，太保留“西法”又不可能被允許存在 。
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所以，在朗世寧的繪畫中，我們看得見透視，但不強烈；看得見明暗 ， 但不明顯；看得見光影，但很微弱 。他巧妙地在調和著東西方的審美趣味，特別是在人物畫領域大展身手 。
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除了人物肖像畫，他還主持繪制紀念戰爭的重大歷史題材（國家級項目），但注意，是主持，小部分參與繪制，只畫最重要的主體人物，其它次要人物和背景由項目組成員完成 。
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朗世寧能歷經三朝，中間有驅逐傳教士的特殊歷史時期對他也沒什么影響，顯然 ， 他為人處事不是一般的玲瓏，畫畫技術也一定是好到皇帝都舍不得趕走的，更何況是看著乾隆皇帝長大的宮廷藝術元老級的存在 。
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郎世寧是意大利傳教士，在康熙時代來到中國，被留在宮里做了宮廷畫師，一直到乾隆年間，他一直是宮廷畫師，有很多作品傳世，代表作有百駿圖 ， 乾隆皇帝戎裝像等，他的作品是用中國畫工具作的西洋風格繪畫，屬于寫實派，作品有光影效果，立體感很強，與傳統的中國畫完全不同 。
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