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|沈華：玉文化知識之良渚文化時期的玉器紋飾特點

紋飾玉器沈華

（接上期）
今天我們的文章主題就是從紋飾特點的介紹 ， 讓大家了解良渚時期文化玉器的紋飾細節 ， 這些細節對收藏良渚文化玉器的朋友會有很重要的參考學習作用 ， 建議收藏良渚文化玉器的朋友可以收藏 。
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良渚時期的文化玉器紋飾 ， 是良渚文化玉器的主要特征 ， 也是鑒定玉器真偽的重要實物依據 ， 紋飾的每一條陽起線條的繁密、打洼的光滑過渡 ， 以及整體設計布局的周密合理 ， 都形成了這一特定文化時期的玉器紋飾設計雕制的時代特征 。
根據目前可以觀測的考古實物和館藏物品歸納 ， 簡單地說 ， 良渚文化玉器的紋飾也有很多顯著的特點 ， 如果收藏愛好者掌握要點 ， 鑒別就會很簡單 ， 建議就從下面幾點進行觀察：
一、所有的良渚時期玉器紋飾的主導設計理念 ， 就是對稱與均衡 。
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這在良渚玉器中是一個貫穿始終的設計理念 ， 也是鑒別良渚文化玉器的一個核心 ， 幾乎只要有紋飾涉及的地方 ， 就會有這種意識和設計理念的存在 。
例如我們最常見的一個良渚文化時期的玉器 ， 比較突出的就是玉琮 ， 如果你從俯視的角度來觀看 ， 它的圖案中心線是借用柱體的角線來充當 ， 將本來只是一個處于平面的圖案變得立體化 ， 可以看出當時的文化影響和設計主體 ， 如果沒有這種理念作為支撐 ， 對稱與平衡的設計就體現不出來 ， 也是不會出現這種絕妙的設計結果的 。
二、在良渚文化的玉器中 ， 可能所有人都會印象深刻的 ， 并且最有影響的紋飾 ， 就是神人獸面紋 。
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神人獸面紋也是良渚文化紋飾中最為典型的圖案 ， 同時 ， 也是市場上仿品最多、贗品最多的圖案 。
說實話 ， 如果說現在地攤或者在高古玉的流通渠道中 ， 見到精美完整的神人獸面紋精品 ， 這種可能性極低 ， 大概萬分之一的可能性都沒有 。
帶給我們的啟發就是希望我們可以通過對這種紋飾的研究 ， 找到某些帶有共性的紋飾特征 ， 幫助我們提高識別的技巧 。
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1、神人獸面紋的陽起雕線很淺 ， 傳世品和出土物品不同 ， 由于材質的關系 ， 加上時間和外表的改變 ， 以至于既有的陽起線條已經開始呈現出一種模糊的狀態 ， 這一點仿制很難做出來 。
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2、刻劃的線條多取圓勢 ， 大多數局部圖案都有獨特的規律 ， 是由一組一組的圓形線團組成 ， 這種線團縱橫排列 ， 繁而不亂 。
3、刻劃出來的線條圓潤綿柔 ， 缺少力度 ， 一方面是手工刻劃者的熟練程度 ， 另一方面肯定與所用的玉石硬度有關 ， 只有在較軟的玉石上才可以順利刻劃 。
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4、還有一個重要的識別點 ， 很多仿制者都會用管鉆仿制眼睛 ， 真正的良渚時期玉獸面人中心的眼球與瞳孔不是用空心鉆打出來的 ， 所以呈現出的圓既不同心又不規則 。
5、整體陽紋是通過減地工藝形成的淺浮雕 ， 效果完全是工藝技法所致 。