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文學界|世界讀書日前夕，新華社“大家悅讀課”請來了一位“大家”

小說草地陳彥裝臺原創新聞生活作家文學創作舞臺關系寫作新華社文學界觀眾

新華社北京4月22日電 4月22日,《新華每日電訊》發表題為《世界讀書日前夕 ， 新華社“大家悅讀課”請來了一位“大家”——茅盾文學獎得主陳彥：“閱讀就像一棵樹 ， 找到了主干就會越讀越茂盛”》的報道 。
“我喜歡坐在劇場最后一排 ， 看舞臺演出時演員的表演和觀眾反應 。 在臺上臺下的互動中 ， 你能感覺到一個時代人的總體的精神質量 。 ”
在新華社全媒體欄目“大家悅讀課”錄制現場 ， 第十屆茅盾文學獎得主、作家陳彥 ， 聊閱讀談寫作 ， 目光坦誠且敏銳 。
閑暇時 ， 他喜歡在劇場靜靜觀察——演員觀眾、臺前幕后、戲里戲外——從舞臺這方小天地出發 ， 剖開生活的肌理 ， 見證大時代的變遷 。
文學界|世界讀書日前夕，新華社“大家悅讀課”請來了一位“大家”
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他是一位從戲劇舞臺走上小說創作道路的作家 。
專注于長篇小說創作前 ， 陳彥是一位成功的劇作家 。 他在陜西省戲曲研究院做了20多年專業編劇 ， 還擔任過團長、院長 。 他憑戲曲代表作“西京三部曲”（《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》）蜚聲戲劇界 ， 囊括了包括“曹禺戲劇文學獎”在內的各項業內大獎——即便不算上2019年讓他在文學界“出圈”的茅盾文學獎 ， 他也早已是個名副其實的“獲獎專業戶” 。
頻頻獲獎也見證了他在創作上的勤勉 。 陳彥繼承了陜西文學踏實、厚重的現實主義傳統 ， 如陜西前輩作家柳青一樣 ， 他特別重視深入生活 。 寫《大樹西遷》時 ， 他在西安交大待了4個多月 ， 又在上海交大生活了35天 ， 錄了幾十盤采訪錄音；寫《西京故事》時 ， 為了展現農民工生存境遇 ， 他先后到西安當時最大的兩個農民工聚居地采風 ， 寫作歷時3年半 ， 先后大改7次 。
“作家需要深入生活 。 ”陳彥觀察到 ， 當下的寫作者有時局限在二手材料中 ， 忽略了真實生活 ， 也寫不出“煙火氣” 。 他建議：“一定要到田野去 ， 到生活最真實的場域去 ， 要寫出生活毛茸茸的質感 。 ”
“我無法想象一個作家如何寫他不熟悉的生活 。 ”訪談中 ， 陳彥屢次提及創作與生活的關系 。 他的長篇小說代表作被譽為“舞臺三部曲”（《裝臺》《主角》《喜劇》） ， 小說的題材兜兜轉轉 ， 都沒離開舞臺內外他所熟悉的生活：他關注舞臺背后的裝臺工；講山里的放羊娃如何成長為“秦腔皇后”；寫父子三位喜劇人的悲喜人生……
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他跳出舞臺走進小說 ， 又在小說里裝下了整個舞臺 。
他喜歡用舞臺式的比喻 。 他曾經如此描述自己的寫作狀態：“讓暗室只留一個光源 ， 能照耀出一塊僅夠罩住兩只伏案胳膊肘的光圈足矣 。 光圈以外的地方 ， 越幽暗越好 ， 目光止處 ， 思想前行 。 ”如同一幕舞臺布景；他形容演員與觀眾的關系是“潮汐” ， 是“月球與地球” ， 通過劇場展現“社會的各種病和各種美好”……
他的作品特別關注小人物的命運 ， 喜愛“為小人物立傳” 。 在劇作《遲開的玫瑰》中 ， 他刻畫了一位背負家人夢想、托舉生活重擔的大姐喬雪梅 。 1998年至今 ， 這部劇被改編為各類地方劇種 ， 20余年連演不衰 ， 收獲無數掌聲和淚水 。 小說《裝臺》改編的電視劇中 ， “雞賊又可愛”的裝臺工刁順子 ， 讓觀眾在家長里短中讀懂了煙火塵埃 ， 讀出了普通勞動者的責任和擔當 。