蔡測海的近作 ， 在敘事上有一種獨特的僅僅屬于他的語氣 ， 產生著一種緩緩的從容的語感 ， 這不只是來自口語 ， 同樣也來自書面語 ， 語氣中隱含了剝落的老樹皮一樣的粗糙的滄桑 ， 時間的滄桑 ， 世事變幻的滄桑 。 這是一種老禪師參公案的語氣 ， 白云蒼狗的語氣 ， 從容不迫 ， 自信滿滿 ， 產生著言說的磁場吸引住你 。 在《父親簡史》中 ， 他就是用這種語氣同語感 ， 講述了父親的一生 ， 如同山谷中的長風 ， 吹拂了生命枯榮的林木 ， 引發著寒暑易節同歲月更替的回聲 。 一個湘西人 ， 經歷著戰亂 ， 兵匪 ， 政權更疊 ， 城頭變換大王旗 ， 遇到迎面而來的好人同壞人 ， 男人與女人 ， 并逃不掉的厄運 ， 當過土匪 ， 也當過志愿軍 ， 又娶妻生子 ， 讓識字的兒子幫自己寫新朝里的檢討書 ， 一生像《假裝是一棵桃樹》里的蟲子一樣 ， 朝著歲月同個體生命的盡頭艱難爬去 。 以至最后：“酉時 ， 太陽落山 。 父親走了 。 我叫聲爹 。 我沒爹了 。 ”
我讀蔡測海的小說 ， 每每不是被情節 ， 而是被他這種敘事的語氣迷住 。 這種語氣是呢呢喃喃的 ， 蒼老而親切 ， 深沉而磁性 。 我仿佛突然發現 ， 小說的迷人處 ， 可以不是故事 ， 不是峰回路轉的情節 ， 跌宕起伏的命運 ， 而僅僅可以是憑著話事人的語氣 ， 產生閱讀牽引力 。 蔡測海的小說 ， 仿佛不是看完的 ， 是聽完的 。 他的小說也仿佛不是寫的 ， 是講出來的 。 哦 ， 你明白了 ， 嘮叨也可以有至美 。
蔡測海的小說 ， 體現了文學是語言的藝術這一特質 。 他的敘事語言 ， 有時候是生活化的 ， 有時候是筆記小說化的 ， 有節奏 ， 有韻律 ， 長句短句 ， 起伏交織 ， 釋放出漢語言本體的魅力 。 他并沒有用什么方言 ， 但是他的語言有著鮮明的地方性 ， 浸透的是湘西的地域文化 。

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時間是小說中的流水 。 蔡測海在《紅風箏》這篇少年情事的小說中寫道：“流水洗出石頭的童顏 。 它們安靜地散落各處 ， 聽河流的故事 。 ”
我們呢 ， 我們在聽蔡測海以石頭的青苔般的語言講述的故事 。
每次聽完了他的故事 ， 總有一脈時間的煙云籠在心頭 ， 久久揮之不去 。
湘西的青少年時期的生活 ， 是蔡測海一口文學素材的深井 ， 井里的水 ， 怎么也取之不盡 。 于是我們源源不斷讀他的新作 ， 也對他不斷地深抱期待 。
但是這么好的小說 ， 讀的人也許并不多 ， 夠不上熱鬧 ， 也根本驚不起文壇一灘鷗鷺 。 我有點憂傷 ， 不是為自己 ， 也不是為蔡測海 ， 是為中國的讀者 ， 為他們的閱讀審美選擇 。 我想起一位朋友的詩：滿山啼小鳥 ， 抬頭看大鷹 。
真是這樣 。
來源：紅網
作者：何立偉
【文學|何立偉丨時間是小說中的河流——序蔡測海小說集《假裝是一棵桃樹》】編輯：王津

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