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|【神州珍藏】肖孟瑞：觸摸歷史脈搏 感受文物風神

繪畫文物拓片臨摹肖孟瑞

|【神州珍藏】肖孟瑞：觸摸歷史脈搏 感受文物風神
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筆者鐘情過榮寶齋的拓片、西安碑林的拓片 ， 也曾認真研究過吳大澂收藏的拓片 ， 以及他所做的拓片 ， 然而 ， 當肖孟瑞制作的拓片映入眼底時 ， 瞬間吸引著筆者的目光 ， 那深入肌理的質感、那黑白輝映的韻致、那樸茂典雅的風神 ， 無不激發筆者源于心底的喜愛 ， 細品、咂摸 ， 流連其間 ， 回味無窮 ， 仿佛觸摸到遠古文物那種封塵的痕跡 。 由此 ， 筆者也自然而然地加入了肖孟瑞的粉絲團 。
肖孟瑞自幼喜歡繪畫 ， 少年時期 ， 經畫友的父親引薦 ， 拜著名畫家潘君武為師 ， 在老師耳提面命的教誨中 ， 素描、色彩、臨摹 ， 他都用功很勤 ， 用情很濃 ， 獨特才情伴隨著勤學苦練 ， 很快 ， 肖孟瑞就嶄露頭角 ， “公共走廊掛滿了自己的作品” ， 無疑 ， 被認可、受贊譽成為肖孟瑞默默奮發的動力 ， 也打下了堅實的繪畫基礎 。
在學校期間 ， 肖孟瑞因瀟灑的繪畫技巧、嫻熟的藝術表現力 ， 成為同學羨慕的對象 ， 學校畢業之后 ， 他被分配到一家央企工作 ， 一邊兢兢業業、恪盡職守 ， 一邊勤于臨摹 ， 深悟古法 ， 偶爾 ， 也參加一些社會展覽展示活動 ， 但凡參與 ， 必獲殊榮 ， 讓專家、學者側目 ， 在眾人心目中 ， 他是一位傳統功力扎實 ， 又很有想法的畫家 。
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《漢武帝劉徹乘攆圖》 《荊溪俊峰圖》
擅畫者大多喜歡手摩心追歷代經典 ， 臨摹古法越深入 ， 筆下功夫越自由 ， 侵洇時間越久 ， 越喜歡那些帶著滄桑、帶著時代風華的藝術遺存 。 肖孟瑞在學習傳統繪畫之時 ， 喜歡買一些很有年代感的古玩 ， 漸漸地 ， 收藏成了他生活的一部分 ， 當然 ， 收藏需要眼力 ， 也需要一顆純粹之心 ， 握手圣賢之時 ， 肖孟瑞練就了一雙火眼金睛 ， 觀察細致入微 ， 辨別深極毫厘 ， 神會古人之際 ， 他神游遐想 ， 夢回漢唐 。
人生軌跡總是伴隨著社會的快速發展而迂回、轉折 ， 從喜歡繪畫到央企上班 ， 從臨摹傳統到愛上收藏 ， 肖孟瑞人生伴隨著社會角色的轉變而調整 ， 他的注意力也因收藏的范圍逐漸擴大而集中于專一 ， 或者說集中于某一個領域 ， 這個領域 ， 有前人的汗水 ， 卻不完美 ， 有前人的智慧 ， 卻有缺憾 ， 不完美就應該努力 ， 有缺憾就值得探索 ， 于是 ， 肖孟瑞希望通過自己的努力和才情 ， 去開拓新意 ， 去實現新貌 ， 讓不完美、有缺憾的領域趨于完善 。
肖孟瑞迷上了拓片 ， 一干就是幾十年 。
傳統拓片幾乎都是平面直拓的方法 ， 大多集中于書法碑刻、繪畫碑刻 ， 或者對某件文物的某一面進行拓印 ， 如果對古瓷器、青銅器、玉雕器等立體文物進行拓印時 ， 傳統平面拓印方法就顯得捉襟見肘 ， 物體很難呈現出立體效果 ， 既不生動 ， 也不完整 ， 更談不上原物的風貌了 。 在長期收藏、研究中 ， 每天面對著立體拓片 ， 肖孟瑞總有一種隔靴搔癢的感覺 ， 不盡興、不真實、不全面 ， 尤其拿著拓片與原物進行對比時 ， 發現很多拓片與原物有著較大的距離 ， 似是而非 ， 模棱兩可 ， 似乎拓片不是從原物上拓印下來 ， 而是拓印了別的物體 。 如何才能拓出原物的真實風采？肖孟瑞開始琢磨、嘗試 ， 反復實踐 ， 很長時間里 ， 他朝夕研究 ， 常常廢寢忘食 ， 夜不能寐 ， 困惑伴隨著希望 ， 汗水伴隨著智慧 ， 每有會心之處 ， 便拊掌跳躍 ， 幾近癡迷 。 但凡篤定恒心 ， 傾注心血者一定會有所突破 ， 但凡苦心孤詣、堅忍不拔者必能開拓新的領域 ， 十多年里 ， 不斷修改、不斷調整、不斷完善 ， 肖孟瑞下了很大功夫 ， 也花費了大量的精力和時間 ， 他也終于成功研制出“全形拓”的拓片工藝 ， 他的成果實用而新穎 ， 取得了國家新型專利----“肖孟瑞全形拓” 。