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拉斐爾|倫敦拉斐爾大展，他筆下的圣母是對烏托邦的投射( 二 )

拉斐爾圣母烏托邦


拉斐爾古典式的冷靜并沒有讓恐懼消失 ， 而是賦予它一種悲劇的尊嚴 。畫面像是《悲慘世界》奏出的低音 ， 細細觀察 ， 女人尖叫的表情、被摔在地上的死嬰 ， 各種聲音透過畫面傳來 。
拉斐爾|倫敦拉斐爾大展，他筆下的圣母是對烏托邦的投射
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拉斐爾 ， 《無辜者的屠殺》 ， 1511年
拉斐爾對古典和幾何比例的嚴謹掌握與人性化的輕松塑造相得益彰 。他毫不掩飾自己對世界的同情 ， 他也充滿了愛 。幾乎沒有哪位藝術家筆下的母子如拉斐爾般溫暖 。在《坦比圣母》中 ， 母親擁抱著孩子 ， 將臉頰相貼 ， 用無限的愛凝視著他 。盡管拉斐爾的造型是精確的 ， 但他更關心情感 ， 并將其以簡單而天真的方式呈現 。在《棕櫚樹的圣家庭》中 ， 約瑟夫也陷入了家庭之愛 ， 他跪在專注看著他的耶穌身旁 。
拉斐爾|倫敦拉斐爾大展，他筆下的圣母是對烏托邦的投射
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拉斐爾 ， 《坦比圣母》 ， 1508年 ， 德國慕尼黑巴伐利亞州繪畫陳列館
這些幸福的家庭代表了拉斐爾失落的童年 。他1483年出生于烏爾比諾 ， 11歲時便失去了雙親 ， 對圣家族甜蜜的描繪是對自己父母的抒情回憶 ， 也是對自己向往生活的烏托邦式投影 。
拉斐爾|倫敦拉斐爾大展，他筆下的圣母是對烏托邦的投射
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拉斐爾 ， 《棕櫚樹的圣家庭》 ， 1508年 ， 蘇格蘭國家美術館藏
拉斐爾對女性有一種從容和同情 ， 這讓他筆下的圣母和世間女子熠熠生輝 ， 他的愛也不僅僅是精神上的 。拉斐爾是個英俊的青年 ， 展覽中一張來自佛羅倫薩烏菲齊美術館的自畫像 ， 拉斐爾畫下了自己的抒情和溫柔 。他知道自己的英俊 ， 在后來的一張自畫像中 ， 他與學生朱利奧·羅馬諾(Giulio Romano)站在一起 ， 他蓄著胡須 ， 依舊溫文爾雅 。到了1510年代 ， 羅馬對拉斐爾壁畫的需求量巨大 ， 以至于他需要與由羅馬諾領導的一個龐大的助手團隊合作 。即便如此 ， 拉斐爾依舊更騰出休閑時刻 ， 據16世紀傳記作者瓦薩里說 ， 他是如此全神貫注于自己的愛情生活 ， 以至于雇主不得不讓他的情人也搬進工作的別墅 。
拉斐爾|倫敦拉斐爾大展，他筆下的圣母是對烏托邦的投射
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拉斐爾 ， 《拉斐爾（左）與朱利奧·羅馬諾》 ， 1519–1520 ， 盧浮宮藏
【拉斐爾|倫敦拉斐爾大展，他筆下的圣母是對烏托邦的投射】這場令人眼花繚亂的展覽將彩蛋保留到了最后 ， 拉斐爾從藝術的背后現身 ， 分享他的私生活 。他的畫作《福爾娜瑞娜》（La Fornarina）描繪了他坐在花園里的情人 。她靦腆地笑著 ， 一雙大眼睛害羞地斜睨：她似乎要笑出聲來 。
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拉斐爾 ， 《福爾娜瑞娜》 ， 1518-1519 ， 意大利國立古代藝術美術館