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文學|當代愛爾蘭文學：轉型中的新繁榮

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愛爾蘭文學在20世紀初的文學繁榮驚艷世人 ， 誕生了葉芝、蕭伯納、王爾德、喬伊斯、貝克特等世界級文學大師 ， 對20世紀的世界文學產生了重要影響 。 自20世紀末以來 ， 愛爾蘭文學又進入一個新的繁榮期 ， 且在新世紀后愈演愈烈 ， 有加速發展的趨勢 。 這一新的繁榮自20世紀60年代起初露苗頭 ， 頭一個階段以對歷史和愛爾蘭身份的反思為主要內容 ， 自1990年后進入一個新的發展階段 ， 題材和表達方式日趨國際化和多元化 。
一、對愛爾蘭身份的歷史反思
南北分治是愛爾蘭民族主義革命遺留下來的一大難題 ， 1968年北愛爾蘭問題爆發 ， 在隨后的30年里各宗教和政治派別之間流血沖突不斷 。 政治危機呼喚著文學的表達 。 雖然很難用統一的概念或主題將眾多的作品籠統概括 ， 但是對身份、地域、歷史和持續政治沖突的反思是這一時期具有共性的文學主題 。
橫掃學界的后殖民理論為文學創作和研究提供了強勁的理論支持 。 理論與實踐相得益彰 ， 催生出了“愛爾蘭研究”作為一個獨立學科的最早萌芽 。 這一階段的作家均表現出高度自覺的民族意識和歷史反思精神 ， 要求重新審視和評估愛爾蘭革命歷史和民族主義思想 ， 總結歷史教訓并通過正視歷史來開啟一個新的未來 。 作家們以各種各樣的方式參與重新思考和定義愛爾蘭身份 。 長期的暴力摩擦和武裝沖突使得與愛爾蘭政治問題相關的歷史、暴力和創傷題材成為20世紀末愛爾蘭文學的主流特色題材 。
謝默斯·希尼(1939-2013)和布萊恩·弗里爾(1929-2015)是20世紀60年代后登上文壇新生代作家中的優秀代表 。 作為新一輪詩歌繁榮的杰出代表 ， 希尼被譽為葉芝之后最重要的愛爾蘭詩人 ， 并于1995年獲得諾貝爾文學獎 。 希尼出生在北愛爾蘭中部的農村 ， 后移居都柏林 。 他的農業成長背景深刻地影響著他的作品 。 在他的代表作《挖掘》一詩中 ， 希尼用他祖孫三代的“挖掘”動作來勾勒血脈的延續和變化：祖父和父親用鏟子挖掘泥炭和土豆 ， 而詩人則用手中的筆來挖掘生活 。 希尼的詩根植于愛爾蘭的獨特土壤 ， 其中有大量詳盡記錄農業生活的內容 。 他宛如一個民俗學家 ， 用詩人的筆來“挖掘”記憶 ， 記錄下這個正在因為工業化的快速發展而飛快逝去的時代 。 北愛的暴力沖突同樣是希尼詩歌的重要主題 。 希尼的偉大之處在于他發展出自己的方式來平衡政治立場與藝術自由之間的關系 。 他轉向愛爾蘭西部的泥炭沼及沼澤葬禮 ， 嘗試構建一個歷史的神話框架 ， 來闡釋當下的政治沖突 ， 并用冷靜克制的語氣給予他的北愛敘事以更多的人性溫度和復雜性 。 在《泥炭沼》《特倫德人》和《沼澤女王》等詩中 ， 他使用泥炭沼的意象 ， 把它編織為詩人個人的獨特文化符號和愛爾蘭民族的一個特殊地域 ， 具有神話傳說的神秘色彩 ， 是既提供滋養(泥炭是愛爾蘭農民的主要燃料)又帶來死亡的一個矛盾空間 。
【文學|當代愛爾蘭文學：轉型中的新繁榮】弗里爾是當代戲劇繁榮的核心人物 。 1964年 ， 弗里爾的《費城 ， 我來了！》在都柏林戲劇節閃亮登場 ， 隨即移師美國百老匯連續演出9個月 ， 奠定了弗里爾的國際聲望 。 此后弗里爾在他長達40多年的寫作生涯里 ， 每個十年都至少有一部極受歡迎的優秀劇目面世 ， 包括《貴族》(1979)、《翻譯》(1980)和《舞動盧納莎節》(1990)等 。 愛爾蘭在弗里爾的創作生涯中經歷了巨大的變化 ， 從20世紀50年代的經濟困窘和文化保守 ， 到90年代的“凱爾特虎”經濟崛起和文化自信 。 弗里爾敏銳地把握住了時代的脈搏 ， 不斷在作品中創新技巧、拓寬主題 ， 展示出動態的愛爾蘭變化圖卷 。 可以說 ， 弗里爾是持續地展示愛爾蘭20世紀末時代變化最為重要的作家 。 同時 ， 他的作品通過聚焦熱點文化話題和本土風情參與了時代的討論 ， 具有重要的文化政治意義 。