1. 首頁 > 人文 > >

全球化|全球化語境的朝鮮藝術輸出

藝術語境輸出全球化藝術家部分價值市場消息資訊社會朝鮮中國社會主義藝術品專業機構

全球化|全球化語境的朝鮮藝術輸出
文章圖片

文/包貴韜（策展人/藝術評論家）
2020年以來“新冠”疫情的全球性傳播 ， 導致世界面臨著前所未有的挑戰 ， 抗疫成為人類社會的關鍵詞 。 在這樣一個大的歷史背景下 ， 朝鮮對外宣布國內沒有新冠疫情的同時 ， 以最嚴格的閉關措施來進一步展開防疫工作 。 這一舉措至今已近兩年的時間 。 對于國際社會而言 ， 這一期間的朝鮮究竟是一個什么狀況？只有等待日后更多了解的機會了 。 從朝鮮幾乎完全中斷與外界的各種聯系至今 ， 曾經源源不斷的藝術輸出也完全終止 。 現在看 ， 這種暫且中止 ， 似乎并沒有對朝鮮藝術在全球化第二大藝術品市場的各種推廣產生太大影響 。 原因有二 ， 一是過去三十年的朝鮮藝術輸出 ， 集中于中國方向 ， 所以足夠的存量資源仍可持續發力于消費市場 。 二是部分專業機構已經從做大批量作品的低端銷售 ， 轉向推廣真正意義上代表當下朝鮮藝術價值的少部分畫家 。 由此 ， 機構不再強力追求銷售數量 ， 而轉向和專業藏家共建未來發展空間 。 事實上疫情按下朝鮮藝術輸出的暫停鍵 ， 為進一步清晰朝鮮藝術的價值和走向 ， 帶來了探討和思考的空間 ， 有益于朝鮮藝術國際化的行穩致遠 。
全球化|全球化語境的朝鮮藝術輸出
文章圖片

【全球化|全球化語境的朝鮮藝術輸出】朝鮮藝術輸出作為國際藝術的交流現象 ， 與我們一般情況下的認知有很大不同 ， 是一種現在看來獨有的亞洲藝術史現象 ， 這一現象清晰區分為朝鮮的國內現象部分 ， 和輸出后的國際化現場狀況 。 其藝術品輸出的流程 ， 也與國際藝術品交流的基本規律不同 。 應該說 ， 朝鮮藝術輸出 ， 可以分為三個幾乎不銜接的部分在運作之中 。 首先是朝鮮藝術家在國內或短時在中國的創作活動 ， 這是一種基本上不明顯對接外界反饋的“生產”部分 。 藝術家們只管畫便是 。 第二是各種擁有邊境貿易渠道的人士、機構 ， 把這些作品源源不斷地組織到中國 ， 并以盡可能快的速度找到下家 。 這些中間渠道只考慮如何快速運營 ， 從不做長遠打算或對藝術家的市場予以關注 。 第三則是部分專業機構立足長遠為其選出的藝術家 ， 做市場規劃 ， 努力把真正代表當代朝鮮藝術價值的藝術家保護好并推廣到位 。 而大部分機構則將之作為邊貿項目的“物美價廉”處理掉 。 并不關心藝術家是否具有價值 ， 以作品好不好賣作為唯一判斷標尺 。 由此 ， 朝鮮藝術輸出就是建立在這樣一種“各自為戰”的斷裂帶上 ， 實現了三十年的可持續性 。
全球化|全球化語境的朝鮮藝術輸出
文章圖片
私人收藏
作為藝術創作的主體 ， 朝鮮藝術家基本上不回饋、呼應藝術品市場的各種聲音 ， 他們似乎做到了兩耳不聞窗外事的狀態 ， 只需不斷地創作出作品即可 。 一方面 ， 朝鮮藝術家不斷創作著立足現實語境的作品 ， 并認為他們的創作及特點 ， 正是值得驕傲之處 。 這種感受的生成源于他們自身的認識 ， 同時也從市場對其創作的需求和銷售建立信心 。 他們負責畫、市場有人銷的事實 ， 某種程度上也影響了朝鮮畫家對真實的“市場需求”的誤判 。 另一方面有限的市場反饋和朝鮮藝術經營機構的低端化 ， 也不能為藝術家們的見識助力 。 龐大的中國藝術品市場吸納了這部分朝鮮寫實藝術 ， 也與當下中國藝術品市場的細分有很大關系 。 寫實油畫在相當長時間里仍將滿足家庭藝術軟裝的需求 。 這一現實的出處也是當前藝術教育的缺乏和滯后帶來的 。 從某種意義上說 ， 朝鮮藝術輸出的歷史機遇是中國藝術品市場的吸納能力和其藝價比的特點 。