1. 首頁 > 人文 > >

北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展

美術畫展北京畫院

北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展
文章圖片
展覽海報
3月25日，由北京畫院主辦的“延安→北京：北京畫院院史研究展之一”在北京畫院美術館正式開展 。今年，在紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表80周年之際，北京畫院特別開啟了院史研究專列，第一站就從延安出發，回溯北京畫院與延安之間一段特殊的情緣 。
北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展
文章圖片
1942年延安文藝座談會代表合影 吳印咸攝
1942年5月2日至5月23日，毛澤東親自主持召開了延安文藝座談會并在會上做了兩次重要講話 。1943年10月19日，《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）在《解放日報》上正式全文刊登 。毛澤東在《講話》中指出了文藝創作“為群眾的問題”和“如何為群眾的問題”，不僅從根本上改變了當時延安革命根據地藝術創作的出發點和方向，影響并塑造了延安藝術家群體的獨特風格，同時也將“為人民群眾創作”的文藝運動推向全國，成為日后新中國藝術創作的根本指導方針，引領著中國文藝的發展方向 。
北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展
文章圖片
莊言 前線 黑白木刻12cm×11.5cm無年款
延安文藝座談會之后，作為延安藝術人才聚集地的魯迅藝術學院也成為實踐“為人民群眾創作”的先鋒陣地，開始探索更加適合群眾的藝術創作主題和表現形式 。群眾形象、百姓生活、新的政策等素材在《講話》精神的引領下開始形成延安地區主要的藝術創作內容，“剔黑成白”也逐漸成為延安版畫創作者的共同風格特點 。
北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展
文章圖片
莊言 前線歸來 黑白木刻12.5cm×9.5cm 1939年
在當時的延安，生活條件和創作環境都很艱苦，油畫和國畫等創作材料非常稀缺，但木刻版畫所需的原材料可取自當地盛產的梨樹，只需就地取材截一段梨樹，鋸成板，再用石頭磨平，幾把木刻刀和梨木板就能自畫自刻，還可以利用中國傳統的印刷方法，快速印出張張相同的木刻畫，第一時間將畫作送到工農兵手中，成為敵后抗敵宣傳的重要力量 。
北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展
文章圖片
鄒雅 攻城 黑白木刻24cm×10.5cm 1944年
木刻版畫黑白色彩對比鮮明，畫面語言生動寫實，利于突出敘述性 。為了方便群眾理解、使作品更加貼近群眾的藝術審美偏好，延安的藝術創作者們不斷探索新的創作手法，從對西方版畫現實主義風格的學習轉向借鑒中國民間藝術形式，融入中國年畫、剪紙等民間藝術元素后創作了大量反映革命生活的版畫作品，在注重結合作品內容與表現風格的基礎上形成了獨特的時代風格，宣傳革命的同時也提升了作品的藝術力量 。
北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展
文章圖片
鄒雅 一支槍（5）（6 ) 黑白木刻10cm×9.5cm 1941年
談到本次展覽策劃理念時，北京畫院院長吳洪亮介紹說：“1957年，在周恩來總理的關懷下，北京畫院成立 。前期藝術家的組成（含特聘畫家）大致可分為三類：一是曾活躍在北京畫壇的藝術名家；二是來自革命隊伍的美術工作者；三是各藝術院校畢業或北京畫院自己培養的優秀人才 。而從延安來到北京畫院的藝術家，據我們現在統計至少有八位：莊言、崔子范、鄒雅、田零、辛莽、張仃、劉迅、夏風 ?！?/p>