品戲《洛神》
文/雕筠新（美國．海外中國美術家協會主席）
這是段昭南的11幅宣紙畫的梅蘭芳先生的經典戲《洛神》 ， 中國文化部邀請紀念梅蘭芳120周年－段昭南戲畫120出梅派戲畫展并由梅蘭芳紀念館收藏 。 《洛神》是一出古裝歷史戲,是梅蘭芳代表作之一 。它取材于一千八百年前著名詩人曹植(子建)的《感甄賦》即《洛神賦》里蕭曠與洛神女艷遇一節 。
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畫面人物展開式的構圖 ， 與濃淡墨梅花襯托主題（紀念梅蘭芳） ， 背景多為空白 ， 人物的塑造四組在一個畫面合而為一；利用水墨人物畫技巧與戲畫簡潔寫意特征的藝術手法 ， 來表現《洛神》戲劇舞臺與夢境效果 ， 給觀眾視覺與心靈的震撼效果 。 畫面多留空白 ， 空白并非白中無物 ， 而是意象的空間畫有虛實處 ， 利用虛實相生 ， 無畫處成妙境 。 冗繁削盡留清瘦 ， 觸目橫斜千萬朵 ， 賞心只有兩三枝 。 畫中人物服飾表現皆去繁雜 ， 簡約寫意 ， 往往飄飄數筆 ， 有點、線、面 ， 有干墨、潑墨、破墨 ， 筆盡意無窮之境 。 《洛神》將舞臺上的戲曲表演作為表現對象 ， 這是戲劇本身程式化帶來的藝術形式感 ， 也是這幅畫創作的個性化審美特色 。
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清代翼綸《畫說》： 或用戶淡墨先定局段然后畫之.余謂獨立有執滯之患,不若是用腹稿,將紙打開一看,略一凝思 ， 布置從而為之 ， 變化在心 ， 造化在手 。 這是段昭南的寫照 ， 他作畫不打稿 ， 胸中有畫 ， 故能自具丘壑 。 要得腹有百十卷書 ， 俾落筆免塵俗耳 。 因他懂戲、愛戲、入戲 ， 精通戲劇文學藝術 ， 他筆下的戲路就有三千多種 ， 才會胸有成竹 ， 造化在手 。
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戲曲藝術有著獨特的、唯美的想象力 ， 舞臺服飾、化妝和虛擬性演技 ， 演員的肢體語言、表演程式的戲曲語言、藝術詞匯夸張、幽默感是中國戲曲人物畫的表現特征 ， 而人物畫（工筆寫意潑墨等）以人物活動為主要描繪對象的中國人物畫 ， 在段昭南的畫里這兩個領域中他找到了一個契合點；戲劇的虛擬性、象征性和夸張性的表現手法和中國畫變形夸張寫意手法的藝術本質是一樣的 ， 他試圖改變戲曲人物畫和人物畫的區別,用自我的審美觀念看待戲曲人物畫 ， 用他自己的表現形式和中國人物畫的元素來表現戲畫 ， 使戲曲人物畫又具有了新的面貌 。 清代邵悔臣《畫耕偶錄云南：作畫須有膽,余未能變古法,然終不肯附近時所云筆墨干凈者.荊關不生,此論誰定？強調繪畫者應大膽變化,《洛神》正是段昭南“大膽”個性與獨特風格的代表作 。
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關良和高馬得的作品多為小幅、斗方和插圖 ， 段昭南把傳統戲畫的斗幅畫到丈二 ， 又不失戲畫簡約寫意的韻味、趣味和戲味 ， 傳承和發展了新時代的戲曲人物畫 。 我要給他點贊！
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