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情緒|如此柔軟 如此天真 如此快樂

繪畫黏土馬蒂斯人形夏加爾奧斯汀天真作品情緒世界奧斯汀·李

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【情緒|如此柔軟 如此天真 如此快樂】《鏡面反射2》 奧斯汀·李 2021
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《紅色玫瑰》 奧斯汀·李 2020
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“奧斯汀·李：人間樂園”展覽現場 攝影/牛冬岳 趙軼晗
◎余木勻
不得不承認 ， 有時候喘口氣真的很重要 ， 被鋪天蓋地的信息流刷屏后是不是會感覺胸口發悶、呼吸卡頓：這個世界還會好嗎？這種念頭出現的時候就是大腦在提醒你 ， 該放松了 ， 不要太緊張 ， 有時換個角度來看待我們的情緒和心情 ， 用形狀和顏色把它們描繪出來 ， 可能就會出現我們自己都意想不到的畫面 。 來自美國的藝術家奧斯汀·李就畫出了現代人的焦慮、驚喜與無聊等等細膩又微妙的小情緒 ， 小憩一下 ， 周末就到木木美術館的“人間樂園” ， 給自己來一場放松的心靈按摩吧 。
跟那些嚴肅的想要把藝術跟生活拉開距離的藝術家不同 ， 奧斯汀·李是一位隨性又玩心重的藝術家 ， 從他手中誕生的畫作和裝置都會勾起我們童年在少兒頻道看黏土人小動畫的回憶 。 聯系到藝術家出生于上世紀80年代 ， 我們很容易把他的作品中那種兒童玩具般的質感與當時電視上流行的手作節目聯系起來 ， 這是一代人的歡樂時光：有了閑暇時間的孩子們跟著主持人用黏土捏出小動物和人形 ， 用橡皮泥搓成的植物莖干和粉紅色的花瓣 ， 還有和無紡布與棉花等等這些柔軟材料打交道的經歷 。 這些都是出生在虛擬世界和現實世界分庭抗禮的21世紀孩子所缺乏的實感體驗 ， 也是奧斯汀·李作品的重要特質——觸感 。 奧斯汀·李的作品無論是繪畫還是裝置都呈現出舒適的光滑感與柔軟感 ， 讓人聯想到童年 ， 正是這種由視覺帶來卻與觸覺連通的體驗將人帶入沉浸式的感官世界 。
在展廳一樓展出的作品中 ， 最矚目的是占據著巨大空間的《人性》 ， 它也是藝術家作品《放松噴泉》的重要組成部分 。 巨大的粉色人形像 ， 只有在夢境中才會看見的巨型生物 ， 卻又以十分閑適柔軟的姿態倚靠在蛋糕坯般的底座上 。 從它仰起的頭中長出觸角狀的花朵 ， 再從花朵中噴出水流 。 作品仿佛兒童隨手捏出的黏土人物 ， 充滿了稚拙的童趣 ， 但通體光滑的觸感又讓我們意識到它并不是這個世界中存在的生物 。
在巨大的人形四周環繞著數十面液晶屏 ， 像十多個電視屏幕 ， 反復播出關于飛翔、變形和放大縮小的動畫 ， 這應該是每個人小時候的幻想吧 。 相信大部分人都做過關于飛翔和墜落的夢 ， 即使在成年后這些異想天開的幻想離我們遠去 ， 此次也在藝術家奧斯汀·李的作品中被重現 。 在他的作品中 ， 人物只有簡要的五官用來表達感情 ， 其余肢體就變成了一團蓬松的棉花糖 ， 有時又像一大攤口香糖堆在一起 ， 就連長椅都像是用面條狀的黏土剛搓出來 ， 儼然是樂園中的“玩具” 。
為什么奧斯汀·李的作品會呈現出這樣獨特的效果？每個第一次見到他作品的人都會懷疑自己的眼睛 ， 當你以為是自己站得太遠看不清楚畫面輪廓時 ， 又會發現走近了依然看不清楚 ， 藝術家特意繪出的模糊效果反而更能激起人的感覺 ， 這種朦朧又夢幻的效果不正是每個人都曾體驗過的網絡世界嗎？奧斯汀·李曾說他從數字世界得到許多靈感 ， 很多作品的草圖是先在Adobe Photoshop中繪出 ， 用數碼繪畫軟件調試好后再畫在畫布上 ， 所以他在繪制實體作品時也偏向于使用噴槍這種邊緣柔軟、沒有硬朗邊界感的作畫工具 。