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人世間|小逄觀星｜《人世間》的文學品質讓電視劇有了獨特光澤

人世間文學梁曉聲編劇張宏森作家

央視一套開年大劇《人世間》正在播出 ， 憑借年代感十足的溫馨家庭故事、鮮活生動的人物形象 ， 以及對親情友情愛情的細膩刻畫 ， 獲得收視、口碑的雙贏 。 這部劇的成功 ， 得益于作家梁曉聲獲茅盾文學獎的同名小說 ， 《人世間》的文學品質讓電視劇有了獨特光澤 。
人世間|小逄觀星｜《人世間》的文學品質讓電視劇有了獨特光澤
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文學是影視的母體 ， 足夠的文學精神和品格是評價一部電影或電視劇的重要標準 。 就全國來看 ， 目前中國影視劇數量雖多 ， 但優秀作品還是太少 ， 根本原因就是文學品格弱 。 早在2006年 ， 時任國家廣電總局電影局副局長的張宏森曾說 ， “劇作力量特別薄弱 ， 文學修養有待提高等是中國編劇存在的主要問題 。 我們希望文學能夠為電影提供良好的養分 ， 呼吁寫小說、詩歌的以及其他作家 ， 能夠過渡、補充到編劇隊伍中來 。 ”可應者寥寥 。
去年底 ， 履新中國作協黨組書記的張宏森再次發聲 ， 他說 ， 文學作為語言藝術 ， 最深刻最準確地傳達著人類精神的脈動 ， 文學的形態應時而變、不拘一格 ， 但文學性的探索和表達生生不息、恒久彌新 。 新時代文學要準確識變、主動應變 ， 敏銳回應、大膽運用新技術條件提供的一切可能性 ， 跨越邊界、衍生轉化 ， 使文學永葆領風氣之先的旺盛活力 ， 成為藝術創造和文化生產的基本資源 ， 成為人民群眾精神文化生活中用而不覺的“空氣”和“陽光” 。
根據優秀長篇小說改編的影視劇《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西游記》《白鹿原》《平凡的世界》《紅高粱》等 ， 已經成為精品 ， 而《人世間》改編的成功 ， 更加有力地證明了文學的地位、價值和尊嚴 。
18年前的春天 ， 帶著“作家觸電”（作家涉足影視劇創作）話題 ， 我和同事于國鵬到北京采訪著名作家劉恒、周梅森、矯健、張宏森等 ， 最后采訪的就是梁曉聲 。 我記得很清楚 ， 他先是在電話里讓我們擬好詳細的采訪提綱 ， 然后告訴我們他的宿舍地址 ， 哪條路 ， 在哪里拐彎 ， 左轉幾米、右轉幾米 ， 交代得非常詳細 。 那天他談了很多 ， 從《今夜有暴風雪》《雪城》到《年輪》 ， 小說創作體會、電視劇改編體會 ， 都和盤托出 。 他還特別說到了他的老家榮成 ， “故鄉是我意識里的根” 。
我記得采訪梁曉聲是個下午 ， 大約兩個小時 ， 梁曉聲說話慢悠悠的 ， 每一句話甚至每一個詞都咬得很準 。 處處看出一個作家對語言的較真勁兒 。 “我是較早‘觸電’的作家 ， 因為我是編劇出身嘛 ， 現在我是北京語言大學教授 。 ”他說 。
電視劇《人世間》里有句臺詞：“孝順分兩種：養口體和養心智 。 養口體是伺候在父母身邊 ， 照顧衣食住行；養心智是遠走高飛有所成就 ， 讓父母以此為榮……”這是作者對孝順的理解 ， 其中“養心智” ， 是對“立身行道 ， 揚名于后世 ， 以顯父母”的概括 。 梁曉聲曾這樣注釋自己的創作：“《人世間》里沒有太壞的人 ， 有人強調思想 ， 我更強調善 。 ”
【人世間|小逄觀星｜《人世間》的文學品質讓電視劇有了獨特光澤】梁曉聲的每一本書 ， 都是從自己的個人經歷寫起的 ， 對好人的尊重 ， 對普通人命運的關注 ， 一直貫穿在他的作品中 。 我看《人世間》里面的好多情節都有他的影子 ， 比如下鄉前那個藏書箱子 ， 就在他的散文《母親》中有描述 。 他最近對媒體說：“在我們家 ， 是我和大弟弟下鄉 ， 小弟弟留城 ， 他在家承受的壓力比周秉昆更大 ， 因為還要照顧一個患精神病的哥哥……去年 ， 我的小弟弟去世 。 我把我母親的照片和他的照片放在我的寫字桌上 。 寫作的時候 ， 可以看著他們 ， 通過文字把他們的人生記錄下來 。 ”