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戲劇@文學以不同的呈現方式開拓延伸自身價值

戲劇@文學以不同的呈現方式開拓延伸自身價值
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時下，根據作家梁曉聲同名茅盾文學獎獲獎作品改編的電視劇《人世間》正在熱播，全劇以“小故事”展現“大事件”，通過描寫普通百姓在大時代下始終如一的堅韌善良與樂觀向上，呈現了一部中國式家庭變遷的生活史詩，引發了無數觀眾的情感共鳴和普遍贊譽；同樣在年初，一部改編自祈禱君同名小說的網絡劇《開端》，以其新穎的主題設定、縝密的情節設計、“無限流”的故事結構，也收獲了較高關注度和良好口碑，成為今年首個網絡“現象劇”；而在話劇舞臺上，由陜西人民藝術劇院創排的話劇《主角》即將亮相西安，《紅高粱家族》《我不是潘金蓮》等根據同名小說改編的話劇也將陸續在年內登上舞臺……一系列關于文學與影視、戲劇深度融合、聯通發展的文藝創作，正在以不同的呈現方式延伸著文學的價值。那么，當前的文學改編作品體現了什么樣的特點？面對其他文藝門類向文學“母本”回歸的趨勢，“文學＋”又會為其內容與形式帶來哪些新的內涵？
純文學成為影視改編的重要“母本”
純文學改編影視作品的風潮，并非近幾年才興起。上世紀80年代以來，已經有《芙蓉鎮》《黃土地》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《菊豆》《圍城》等一大批根據小說改編的影視作品。作為一種重要的藝術表現形式，影視作品根本上追求的是臻于完美的藝術性和深刻的思想內涵、精神旨歸，這一點跟文學是相通的。純文學由此成為影視作品的重要文本來源，為優秀影視作品的誕生提供了堅實的人文基礎。新世紀以來，隨著生活節奏的加快、娛樂需求的激增、網絡時代的到來、一批又一批“流量”的更迭，影視作品和純文學一度漸行漸遠，創作資源大量向通俗文學、網絡文學傾斜。
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相較于純文學，通俗和網絡文學作品在敘事上更照顧讀者，注重故事情節的連貫和跌宕，閱讀更輕松、傳播更迅速，本身就有龐大的讀者基礎，也更受影視行業青睞。新世紀以來，盡管也有《平凡的世界》《白鹿原》《長恨歌》《歷史的天空》《暗算》《推拿》等不少純文學作品被改編成影視，涌現了不少思想性、藝術性俱佳的優秀改編作品，但與根據通俗和網絡文學改編作品所形成的話題熱度相比，純文學的影響力依舊沒有得到更好彰顯。然而，這兩年影視創作的風向正在發生變化。作家、編劇海飛認為，在近年來的文學作品影視化改編市場上，根據網絡文學和通俗文學改編的作品暴露出的問題越來越多，比如網絡文學本身體量龐大，“日更”的模式導致故事架構不穩；網絡文學版權費用過高，導致改編編劇費用下降，從而喪失一批原創能力強的編劇的加盟等。與之相對應的，是純文學漸漸為影視市場所青睞。像電視劇《裝臺》《我是余歡水》《叛逆者》《突圍》、電影《蘭心大劇院》《第一爐香》等改編自純文學作品的影視劇在近一兩年中集中亮相，預示著影視改編將向純文學再度靠攏。而電視劇《這邊風景》《主角》《繁花》《北上》《豐乳肥臀》《文城》《古街》等影視項目的扎堆發布，更是顯示著純文學正在重新成為當下影視改編的重要內容資源，精耕細作、內容為王才是影視健康發展、贏得觀眾認可的根本。
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“文學作品是影視作品的最佳母本，是有根須、會生長、生動靈活的。文學和影視的結盟，將使文學更走向受眾，也會讓影視更接地氣，并且有穩健扎實的根基。在故事的海洋里，小說有無數種徜徉的方式，影視改編無疑是為大眾創作精品的最直接的一種形式?！焙ｏw表示。