絕句分為五言、七言。而和中國古詩的分野一樣，有是否遵循格律的區別。唐以前包括格律出現以后不遵守近體格律的絕句，我們稱之為古絕。而遵守平仄格律的絕句，我們稱之為律絕。
絕句的寫法其實和大部分文學作品一樣，都是講究“起承轉合”，要言之有物，言之有事，言之有景，然后在這些內容的基礎上升華，轉換，寫出言在詩外的意境。

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為什么絕句更講究言在詩外？因為絕句短小，沒有足夠的字詞空間來發揮，像律詩一樣從頭合到尾。所以七絕的寫法一般是“起、承、轉、放”，第一句起筆，第二句深化，第三句轉開的時候為第四句做好鋪墊，就像射箭之前的蓄力。最后一句把感情爆發出去，詩完結，意不完結，就真正做好了余味無窮。
感情的爆發并非就一定是慷慨激昂，而是指發散出去，并不用像律詩一樣“起承轉合”一定要合回來。能做到格式上的遵守，文法上的大致合體，一首七絕就可以說是合格了，但是不是好詩，咱們得另說。
七絕的起承轉合是一種大的戰略概念，在此基礎上可衍生出很多種可以操作的技戰術，上次講了五種，本文再接著說說另外五種。如何在七絕的寫作過程中，把四句用一些特殊字詞組合，串聯起來，從而捏合成篇，成為有一定意境的詩詞。

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第一法：即七絕前二句與后二句在時間上作今昔的比較。故此前二句多用“前年”、“昨日”等過去時間的字詞，描寫過去的景物事情。而第三句則用“今日”、“今朝”等現在時間的字詞，描寫現在的景物與事情，與前兩句做對比，然后得出作者所要表達的情感。這種寫法與上次文章所講的有所不同，主要是前后雖有明顯的時間字眼對比，但不以復字作呼應，沒有重復的字眼來推波助瀾。
例如宋皺浩《仁老寄墨梅》：“前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標格，宛然風外數枝斜”。
第一句用前年，交代當年境況，第二句則對境況進行拓展描寫。第三句轉為目前今日的境況，第四句對描寫今日的 場景，與前面進行對比，來做一種強烈的前后畫面對比，更顯情感沖擊。
再看看宋朝朱熹的《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多”?！∫蝗渥髯蛉战袢盏膶Ρ龋囊彩沁M行對應的拓展描寫刻畫，以造成對比沖突，從而表達一種細膩的情懷。

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第二法：與上一種方法有類似之處，亦是前二句與后二句作今昔的比較，但只是第三句用“今日”、“如今”等目前的時間字詞，而前二句則不直接用“昔年”、“去歲”等過去時間字詞。但前二句隱含有過去時間的意思，不用字詞明面表達，相對隱晦一些。
例如唐朝杜甫《解悶》：“一辭故國十經秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州”。其實，前二句的故字，即表明是講過去的情景。第三句用今日轉為目前。
再如明朝袁凱《揚州逢李十二衍》：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發知多少，風雨揚州共被眠”?！∩倌昙催^去，白發即如今，前后兩廂的場景描寫，作時光輪轉的強烈感官觸動，故此中間跨度造成一種彎弓射箭之感，情感張力十足。

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