1. 首頁 > 人文 > >

諾貝爾文學獎|世界文學新動向｜1971年諾貝爾文學獎提名公布( 四 )

諾貝爾文學獎作家巴勃羅·聶魯達


齊澤安的語言濃郁、狂熱 ， 富有深情 。 她受影響于西班牙詩人弗洛貝拉·埃斯潘卡（Florbela Espanca） 。 埃斯潘卡寫作十四行詩 ， 在生活中毫無保留地實踐現代藝術所向往的激情和自由 ， 她曾離過兩次婚 。 由于其情緒化的表達 ， 其女性身份和經驗 ， 埃斯潘卡一度受到葡萄牙官方的禁錮 。 與此同時 ， 齊澤安認為存在所謂莫桑比克性 。 莫桑比克性正在從殖民歷史、奴隸制、多部落多語言的狀況中形塑 ， 但這個過程需要很長時間 。
克萊門斯·賽茨獲畢希納獎
日前 ， 奧地利作家克萊門斯·賽茨（Clemens J. Setz）獲得德語世界最高文學獎畢希納獎（Georg-Büchner-Preis） 。 這是十年來奧地利作家首次獲得畢希納獎 ， 賽茨是第十四位獲畢希納獎的奧地利作家 ， 前十三位依次是英格博格·巴赫曼 （Ingeborg Bachmann）、托馬斯·伯恩哈德（Thomas Bernhard）、彼得·漢德克（Peter Handke）、曼尼斯·斯珀伯（Manès Sperber）、恩斯特·揚德爾（Ernst Jandl）、埃里?！じダ锏拢‥rich Fried）、阿爾伯特·德拉赫（Albert Drach）、（H. C. 奧特曼（H. C. Artmann）、艾爾弗雷德·耶利內克（Elfriede Jelinek）、弗里德里克·麥勒克爾（Friederike Mayr?cker）、約瑟夫·溫克勒（Josef Winkler）、瓦爾特·卡帕赫（Walter Kappacher） 。
諾貝爾文學獎|世界文學新動向｜1971年諾貝爾文學獎提名公布
本文圖片

克萊門斯·賽茨
賽茨（1982-）剛剛步入中年時代就摘得了畢希納獎 ， 這在德語文學史上雖有先例——比如彼得·漢德克三十歲出頭就贏得了這個榮譽 ， 但他稍后退回了獎金——但也并不常見 。 早早得獎這件事對賽茨或許恰到好處 。 大約十年前， 短篇小說集《馬斯戴特兒童時期的愛情》（Die Liebe zur Zeit des Mahlst?dter Kindes）在萊比錫書展上贏得了小說類獎項 ， 賽茨被譽為天才 ， 但此稱多少有些高高在上的語調 。 而今 ， 賽茨證明了自己確實是個貨真價實的天才 ， 純金的天才 ， 猶如壓縮餅干版的大衛·福斯特·華萊士 。
21世紀文學的語言是什么？我們應該如何使用二元制數據庫？在回答這些問題之前 ， 我們必須要達成一個共識：文學可以用數據庫的形式演繹 ， 哪怕是虛擬的演繹 。 證據在于 ， 我們所進行的永遠不是習得性的工作 ， 我們進行的是開放性的工作 。 我們在開放中閱讀 ， 在開放中寫作 ， 在開放中贈予和接受 。 賽茨在《蜜蜂和隱形人》（Die Bienen und das Unsichtbare）中進行了探索 。 賽茨首先帶我們回溯了Volapük、世界語（Esperanto）的誕生 ， 這些語言既對應著諾瓦利斯的語言體系 ， 也對應著詞匯數據庫 。 最終 ， 瓦西里·愛羅先珂（Vasili Eroshenko）出場了 ， 他是俄國世界語作家 ， 他憑借其無政府主義理念進行了一場游牧實驗 。 “詩歌的核心是偏差 ， ”賽茨在《蜜蜂和隱形人》結尾寫道 。
21世紀將我們帶回語言的夢鄉 ， 語言的起源 。 這是為什么賽茨的失能者和君特·格拉斯的失能者有本質區別的原因 。 賽茨的失能是不需要輔助系統的 ， 而格拉斯的失能總是需要一個實在的背景板 。 那么 ， 世界的呈現便不是一一對應 ， 而是多多對應 ， 而映照于存在卻是一 。 有次玩游戲 ， 賽茨發現電腦分成了兩半 ， 他到醫院去做CT ， 結果顯示大腦沒問題 。 賽茨就此成為了一個作家 。
（部分譯文參考：何寧《文學中的科技與歷史主題——2018年德語文壇熱點回顧》,《外國文學動態研究》2019年第4期）
埃爾里德·倫登獲瑞典學院北歐獎
日前 ， 挪威作家埃爾里德·倫登（Eldrid Lunden）獲瑞典學院北歐獎（Svenska Akademiens nordiska pris） 。 北歐獎往年得主有羅莎·利索姆（Rosa Liksom）、卡爾·奧韋·克瑙斯高（Karl Ove Knausg?rd）、阿妮塔·普萊杰爾（Agneta Pleijel） 。 歷數北歐獎得主 ， 挪威作家獲獎最多 。 倫登是二戰以來斯堪的納維亞半島最重要的詩人 。