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四海|《四?！窋∽叽汗潤n，嚴肅的原因只有一個( 三 )

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但這個旅程依然是一個烏托邦式的想象 。 盡管人物的意志是堅定的、陽剛的 ， 但行動始終像海面的浮游生物 。 那種速寫的、漫畫感的故事氣質 ， 與當下的現實消費空間顯得格格不入 。
《四?！房梢哉f是韓寒自我階段性求索的結題之作 ， 但這個總結不如不總結 ， 敘事的完整性不如不完整 。
如果說《后會無期》是作家文思的媒介轉換 ， 《乘風破浪》確立了一種商業作家的電影風格 ， 那么從《飛馳人生》開始就完全變了風向 。 韓寒開始注重電影的結構 。
但這個結構既不是很好的文學結構 ， 也不是很好的電影結構——它不能網羅、轉化、凝縮現實生活的復雜情感 ， 浮夸的人物及其表演又消解了生活質感 。
四海|《四海》敗走春節檔，嚴肅的原因只有一個
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這一致命的硬傷 ， 在《四?！分斜贿M一步放大 。 《四海》的故事發展 ， 不是來自于人物對自我求索的內在驅動 ， 而是來自于編劇硬湊與鑲嵌的程式化推動 。 由此 ， 便導致了人物情感流和行動線的阻塞感 。
此外 ， 從《四海》的愛情戲中可以看出韓寒是一個對待兩性情感比較嚴肅的人 。 他借用李敖的《只愛一點點》 ， 以凸顯他的愛情價值觀 。 但以男性的刻板視角去呈現女性 ， 導致“歡頌”這樣一個女性角色 ， 幾乎脫離了當下社會的兩性語境 ， 呈現了一種對初戀印象的執拗懷舊 。
四海|《四海》敗走春節檔，嚴肅的原因只有一個
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總之 ， 在《四?！分?， 韓寒表達的核心主題始終是“速度的相對狀態” 。 可能是他對速度的感知異于常人 ， 過多地體現在影像中 ， 也影響了藝境空間的多維性 。
也許 ， 對于韓寒來說 ， 職業作家、職業車手、職業導演的身份標簽都不重要 。 重要的是 ， 用速度度量世界邊界的倔強 ， 還有那永不休眠的青春 。
【文/李塵邈】
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