1. 首頁 > 生活雜燴 > >

國產|國產劇這“偽現實主義”的一年

隱秘的角落起點美味現實主義敘事國產劇懸疑劇現實觀眾們女性創作生活徐元

本文經授權轉載自槍稿
作者：子戈 ； 編輯：徐元 ； 排版：刻苦驢
在相當程度上 ， 中國影視工業當然是在進步的 。
尤其是硬件層面 ， “電影級視聽”都已經是標配 。 然而 ， 毋庸諱言 ， 完全以“大眾”為目標市場 ， 電視劇甚至比電影更難在題材和表達上有所施展 。
國產劇本質上的人畜無害、皆大歡喜仍然固若金湯 。
回看這一年的國劇創作 ， 拋開那些可笑的甜劇、流量劇 ， 即使是廣受表揚的一批所謂的表現了現實的力作 ， 其實也裹藏著另一層、更隱蔽的懸浮 。
——槍稿主編 徐元
國產劇正陷入另一種懸浮
國產|國產劇這“偽現實主義”的一年
文章圖片

剛剛過去的2021年 ， 堪稱主旋律國劇大爆發的一年 。
《覺醒年代》《山海情》《功勛》《掃黑風暴》《叛逆者》……每一部都有不俗的口碑 。 這些作品回歸了正劇傳統 ， 不僅制作精良 ， 而且基本符合創作規律——盡可能把宣教意味藏在故事趣味之后 。 也正因如此 ， 年輕觀眾們才能一邊追劇 ， 一邊愛國 。
除此外 ， 崛起的還有兩種類型?。号詣『蛻乙蓜?。 前者乘著女性意識覺醒的東風 ， 成為市場新寵；后者依托于劇場化運營 ， 形成品牌效應 。
但在表面的烈火烹油下 ， 卻各有各的局限和隱患 。 尤其在這些作品中 ， 我們越發看到一種背離現實主義創作的傾向 。
01
女性劇——起點上的現實主義
去年 ， 火了兩部女性劇 ， 一部是《我在他鄉挺好的》 ， 一部是《愛很美味》 。 這兩部劇聚焦的都是都市女性 ， 前者拍的是新時代的北漂生活 ， 后者則以“食色”為切口進入女性敘事 。
國產|國產劇這“偽現實主義”的一年
文章圖片

2021年末 ， 《愛很美味》小火了一把 。
這兩部劇之所以火 ， 全憑兩點 ， 一是當代性 ， 二是接地氣 。
首先 ， 它們拍的都是當代女性 ， 這里的“當代” ， 不止是時間上的 ， 更是意識上的 。 換而言之 ， 它們探討的都是具有獨立意識的女性 ， 如何在當下的社會結構中尋求自主 。 這無疑是個時髦話題 ， 也是時下觀眾——特別是女性觀眾最為關心的社會議題 。
其次 ， 這兩部劇在姿態上也更為“親民” 。 比起另一部女性劇《北轍南轅》 ， 劇中主角們住著大House ， 生活滋潤 ， 還有閑錢開餐廳 。 哪怕這些都是真實的 ， 也令觀眾難以下咽 。
國產|國產劇這“偽現實主義”的一年
文章圖片

《烏鴉小姐與蜥蜴先生》中明明說女主角生活窘迫 ， 而她卻居住在精裝三房的房子里 。
《他鄉》和《美味》則把姿態放得很低 。 劇中女性們都還在為生活打拼 ， 為瑣事煩惱 。 哪怕是兩位女老板——《他鄉》里的紀南嘉（任素汐飾演）和《美味》里的夏夢（王菊飾演） ， 這兩位世俗意義上的成功者 ， 也都有著各自的“缺憾”——前者身患絕癥 ， 后者相貌平平 。
這些“缺憾”巧妙地平衡了觀眾心理 ， 讓女老板們變得普通 ， 進而可愛 。 這也是主創們精明的地方 ， 都說創作要高于生活 ， 話雖沒錯 ， 但也別忘了還有后半句——創作也要低于觀眾（這里指通俗文藝作品） 。
再加上兩部劇對于一些生活磨難的重現 ， 包括遭遇黑中介、刷單騙局、父母逼婚、職場霸凌……特別是《他鄉》 ， 由一個女孩的自殺為起點 ， 結構起整部劇集 ， 并試圖探究這場悲劇背后的隱情；以及《美味》所構建的女性群像 ， 將階層、樣貌、性格、觀念等變量平均分配給三位主角 ， 看這些變量如何成為她們的優勢或阻礙……