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國產|國產劇這“偽現實主義”的一年( 三 )

隱秘的角落起點美味現實主義敘事國產劇懸疑劇現實觀眾們女性創作生活徐元


國產|國產劇這“偽現實主義”的一年
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《隱秘的角落》有秦昊擔綱主角 。
當然在我看來 ， 以上原因還是次要的 ， 更重要是比起之前的作品 ， 這些新劇無一例外都離現實很遠 。 這也使得它們完全喪失了公共討論的空間 ， 成為一種自說自話和故弄玄虛 。
我們看之前的作品 ， 無論《隱秘的角落》還是《沉默的真相》 ， 都對現實有明確的指涉 ， 且分別代表了兩種不同路徑 。
《隱秘的角落》是向內探討人性的 。 它并不把“誰是兇手”作為核心 ， 而是一上來就告訴你兇手的身份 ， 然后帶你深入其內心 ， 看他如何一步步墮落 。 最終你會明白 ， 張東升并非罪大惡極之人 ， 正如王家衛評價歐陽鋒的那句：“他的缺點 ， 不過是人性 。 ”
整部劇更有趣的是 ， 在張東升的對面 ， 還站著朱朝陽 ， 這個孩子在與兇手的對峙中 ， 漸漸成為兇手的一部分 。 也正是這一過程 ， 令我們對人性有了更深的理解 ， 它并不是純善與純惡之間的二元選擇 ， 而是一道連續的光譜 。 我們每個人都是在光譜上不停游移的一個點 。
國產|國產劇這“偽現實主義”的一年
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《隱秘的角落》主旨不在破案 ， 而在反映人性 。
《沉默的真相》是向外披露社會的 。 它講述了主人公如何用十年的時間乃至于生命 ， 與黑暗勢力對抗 。 而主角最終為理想獻祭的行為 ， 恰恰戳中了“后理想時代”人們的軟肋 。
正是借由對人性的拿捏和社會的介入 ， 這兩部劇與現實產生了深刻的交集 ， 而這種交集最終會作用在觀眾的心里 ， 成為他們窺見現實的支點 。
反觀迷霧劇場的三部新作 ， 雖然講的也是社會案件 ， 反映的也都是人情冷暖 ， 但與現實的關系卻若即若離 。
國產|國產劇這“偽現實主義”的一年
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《八角亭迷霧》把重點放在了制造懸念和反轉上 。
《致命愿望》設定在近未來 ， 講的是由一款幫人實現愿望的軟件引發的社會崩潰 。 這其實挺有現實性的 ， 但其呈現出的廉價質感以及對罪惡的淺嘗輒止 ， 卻讓整個故事變得幼稚 。
《八角亭迷霧》和《誰是兇手》采用更傳統的敘事 ， 前者由一樁罪案折射出一個大家庭的裂痕 ， 后者由一件陳年舊案牽扯出多人的心理創傷 。 但這兩部劇都犯了同一個錯誤 ， 就是過度沉迷于制造懸念和反轉 ， 把大部分情節都用在對“兇手是誰”的層層推演上 ， 但也正因如此 ， 它們真正想探討的家庭問題、心理問題 ， 徹底淪為了邊緣 。
更不用說這兩部劇的真兇全都是“（沒來由的）精神病患者” 。 他們既不具備人性分析的典型性 ， 也因其個人性而使得社會得以豁免 。
可以說 ， 2021年的懸疑劇之所以風光不再 ， 很大原因就在于它們喪失了對現實的體察 ， 而把“懸疑”當成了目的 。
其實對一部懸疑劇來說 ， 懸疑永遠只是手段 ， 是通往真相的方式 。 更重要的是 ， 在通往真相的過程里 ， 能否擊穿現實 ， 獲得一種關于人性或社會的洞見 。
03
警惕另一種懸浮
最近兩年有個詞很火 ， 叫“懸浮” ， 大致是說一部作品劇情浮夸 ， 脫離現實 。
老實講 ， 我看的這些劇都不算懸浮 ， 無論是女性劇試圖展示當代女性的悲催 ， 還是懸疑劇用一樁樁命案敲開現實的硬殼 ， 至少 ， 在泛娛樂化的今天 ， 它們還都愿意觸碰部分的真實 ， 這已經挺難得的了 。