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國產|國產劇這“偽現實主義”的一年( 四 )

隱秘的角落起點美味現實主義敘事國產劇懸疑劇現實觀眾們女性創作生活徐元


盡管我對它們觸碰現實的方式有所保留 。 在我看來 ， 那是一種過于輕盈 ， 甚至是輕佻的方式 。 如果說大部分國產劇 ， 那些拍不完的仙俠、玄幻、狗血的青春 ， 是雙腳離地的懸空 ， 那么我前面提到的這些劇 ， 則是踮著腳尖 ， 蹭著走的 。
國產|國產劇這“偽現實主義”的一年
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《皓衣行》自2020年殺青至今仍沒有定檔播出時間 。
你不能說它們脫離了現實 ， 但面對現實 ， 特別是即將觸碰到血淋淋的真問題的時候 ， 它們又表現得分外“雞賊” ， 長袖善舞 。
當然我也知道 ， 這是一種精算后的結果 。 我們正生活在一個過分工業化的粗糙的時代 ， 而大環境又并不歡迎太多的反思和表達 ， 于是作為創作者的理性選擇 ， 就是把現實當作幌子 ， 當作招牌 ， 販賣廉價的糖水和泛著化學香味的膨化食品 。
這么選擇自然也無可厚非 ， 給忙了一天的人們制造一個可以放松、樂呵樂呵的機會 ， 特別是在內卷如此嚴重的當下 ， 也算是一種功德 。
但問題是 ， 我們有沒有其他選擇？尤其作為觀眾 ， 有沒有得選？
至少 ， 在目力所及的范圍內 ， 我沒看到一部國產劇超出這個格局 ， 提供另一種接近現實、探討現實的方式 。
這無疑是一種遺憾 ， 也是當下國產劇在百花齊放的表象下 ， 最為缺失的一環 。
我始終認為 ， 觀眾是識貨的 。 他們能夠區分貨真價實的牛排和牛排味的薯片 ， 究竟哪個更美味 ， 更有營養 。 盡管食用前者需要更強的消化能力 。
但怕就怕在 ， 創作者們并沒有意識到這點 ， 就自以為是地投入到娛樂大工業的生產中 ， 把觀眾當作“飼養”的對象 ， 而忘記了創作還有另一層重要意義 ， 是將現實進行藝術化的呈現 ， 使其具備旁觀和思索的可能 。
國產|國產劇這“偽現實主義”的一年
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