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回顧


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一、中國早期油畫的成長歷程
油畫的傳入是西方文化對我國傳統文化的一種挑戰和沖擊。在油畫傳入的最初，由于中國傳統文化的排他性，并未在中國興起和流行，直到新文化運動后科學與民主思想的深入，為學習西方技藝與“藝術救國”的強烈渴望，才使得中國油畫的學習從被動變為主動。從上世紀


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二、俄羅斯繪畫藝術對中國油畫影響的必然性
中國油畫藝術會深受俄羅斯繪畫藝術的影響，首先，與當時的國際環境和中國內部的政治局勢密切相關。新中國成立之初，國際環境十分惡劣，以美國為首的帝國主義對中國實行軍事上的威脅、政治上的孤立和經濟上的封鎖，使中國與西方國家的交流幾乎完全斷絕，而國內國民黨反動集團也企圖借助美國的力量進行反擊。當時蘇聯正處于社會主義發展的鼎盛時期，為了新中國建設的需要，我們選擇了站在以蘇聯為首的社會主義陣營的一邊，與蘇聯簽訂了“中蘇友好同盟條約”，全面地向蘇聯學習，而文化藝術領域的交流和學習當然包含其中。


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其次，中國有適合和需要俄羅斯油畫藝術生長的環境和土壤。自古以來，中國深受西方帝國主義的侵略和欺凌，中國人自然產生了對當時西方繪畫藝術的排斥。而俄羅斯的現實主義油畫又恰好符合當時的中國油畫藝術在真實性和藝術性方面的強烈需要， 符合的文化和大眾的需求。最后，油畫是一種純粹意義上“拿來主義”的文化，當時中國油畫是以從西歐“拿來”的“徐悲鴻體系”寫實主義為創作的原則與思想的，徐悲鴻的過早離世使得中國油畫無論是古典寫實的嚴謹或是現代藝術表達的自由方面都尚顯不足，而俄羅斯油畫嚴謹的造型、完整的思維藝術體系正好彌補了這一缺憾和不足。由此可見，無論是從中國社會發展的現實，還是中國油畫自身發展的需要，或者繪畫藝術的寫實主義需求，對于俄羅斯繪畫藝術的學習和借鑒都成為中國油畫成長的必然也是唯一的選擇。


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三、俄羅斯油畫藝術對中國油畫創作的影響
中國對俄羅斯油畫的學習主要表現為三種形式， 第一種是選派藝術家去蘇聯學習油畫藝術；第二種是請蘇聯專業來中國進行油畫創作的教學和指導，主要指的是馬克西莫夫的“馬訓班”；第三種是通過對大量蘇聯油畫復制品的觀摩學習，主要是19世紀的“巡回展覽畫派”。而留學蘇聯和“馬訓班”階段是俄羅斯油畫對中國油畫產生直接影響的兩個重要時期。


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從18世紀初的彼得大帝開始，開啟了俄羅斯油畫的發展時代。在“外請”和“派遣留學”政策的推行下， 俄羅斯油畫藝術在西方藝術的影響下獲得了積極的發展，現實主義的因素也在西方的影響下快速發展起來。如列賓在繼承彼羅夫、克拉姆科依等人的傳統基礎上， 吸取西方藝術的精華，創作出了《伏爾加河上的纖夫》等一系列俄羅現實主義油畫的杰作，使俄羅斯的油畫藝術登上了現實主義的高峰。19世紀后期，批判現實主義的思潮沖擊著俄羅斯文藝思潮，大量表現俄羅斯藝術思想的油畫作品不斷問世，使俄羅斯油畫藝術的寫實主義精神變得更加鮮明，而后來的蘇聯油畫幾乎全部繼承了俄羅斯油畫的寫實主義風格。

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