“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，再加上篇幅不長的《越女劍》，相信多數武俠迷和我一樣，對金庸先生的15部作品早已爛熟于心，家里至今收藏著整套最經典的三聯版。而這些作品中個人最愛的就是《天龍八部》，喬峰、段譽、虛竹三個主角各自成章又互有交集，命運起伏跌宕、情感張揚濃烈，共同繪就豪邁又不失詩意的江湖畫卷。



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基于對小說的喜愛，從82年梁家仁版，到已接近尾聲的楊祐寧版，每一版《天龍八部》都看過。楊祐寧的這版劇情已發展至群雄匯聚少室山，虛竹惡斗丁春秋并用生死符將其制服，蕭遠山、慕容博現身，為持續數十年的江湖恩怨揭開謎底，這也是全劇的最高潮。



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小說和電視劇是不同的藝術表現形式，多線并行的敘事方式也并不會讓故事情節和人物關系喪失懸念感，依然很期待接下來的呈現。這其實也是于榮光重拍《天龍八部》的意義和價值所在，近幾年中國影視工業水平顯著進步，金庸的經典作品值得用更好的制作水準全新呈現，重拍《天龍八部》給創作者和觀眾締造了更多的想象空間，同時也能重新感知書中的快意江湖。
誠然，這版《天龍八部》剛開播時，招致不少吐槽的聲音，但僅看幾集就打差評無論對導演還是演員都不公平，看完40多集，對這部劇有了更深層次的理解和認知，負責任地說，我至少給這部劇打四星，一方面，在制作上有誠意、夠用心，另一方面，這一版尊重原著，書中的經典段落逐一呈現，同時守住了小說的精神內核，和金庸先生的創作初衷高度一致。
先說制作，《天龍八部》有誠意、有創新。



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《天龍八部》人物多、場景多、道具多，為了拍攝可控，通常同類型作品都會選擇棚內反復搭景，這樣更高效，但導演于榮光用了最“笨”的方法，電視劇輾轉云南大理、麗江等地，幾乎都是實地取景，讓所有場景更加真實。
美術和置景精細打磨，場景設計、地域風貌，以及角色服裝上都是最貼合原著的一版，和我讀小說時想象出來的畫面能夠一一印證。



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比如喬峰當選幫主后和眾弟子飲酒的場景，草棚、石桌、木凳，符合丐幫眾人乞討為生、物質匱乏、不拘小節的特點，以喬峰為首的所有丐幫角色的服裝也都精準傳達出這一點。
到了大理國，建筑和美術風格，以及宮殿內的置景和道具陳列則更加讓人眼前一亮，甚至段正明和皇后的服裝也傳遞出了西南邊陲應有的特別風情。



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段譽和阿朱、阿碧泛舟湖上是原著中最愜意、浪漫的一場戲，電視劇完整還原，湖上景致美不勝收。
武打設計是武俠劇的重點，動作演員出身的于榮光，在這方面同樣沒讓我失望。喬峰的降龍十八掌，段譽的凌波微步、六脈神劍，鳩摩智的火焰刀，通過畫面呈現難度很大。雖然《天龍八部》動作場面很多，但每一場戲都打得合情合理，并且借助特效和攝影用創新的方式逐一呈現，符合當下主流審美。

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