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同音！謝元淮《填詞淺說》中，提到填詞的秘訣，有些人可能不知道

清明二十四節氣歌麥果香馬惠彬枯枝秋老虎暖陽德州運河豐收歌

前言填詞時，我們大多一句欽定詞譜。詞譜中僅有平仄的標記，但是仄分三聲（上去入），另外四聲之間的配合，都有些內在的規律。
在清朝謝元淮的《填詞淺說》中，提到王驥德(1540年~1623年，明代戲曲理論家，字伯良) 《曲律》提到曲禁四十條，其中一些填詞也需要注意，這是詞譜沒有寫出來的規律。
一、平頭與合腳平頭［第二句第一字，不得與第一句第一字同音。］
合腳［第二句末一字，不得與第一句末字同音。］
同音是指同音字。這和永明體的八病之說有點類似。隨便看一首詞吧，例如晏殊的《浣溪沙》：
【一】向年光有限{身}，【等】閑離別易銷{魂}，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。
【一】、【等】不可同音，{身}、{魂}不可同音。
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二、上和去的用法上去疊用［上去字須間用，不得連用兩上兩去，兩上字連用，尤為棘喉。］
填詞時，同為仄聲，但是要注意，避免兩個去聲同時使用，同理，兩個上聲也要避免連用。
這一條比較好理解，觀察一下宋詞，古人是比較注意這一點的。例如柳永的《雨霖鈴》：
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
上去搭配的如：柳岸、此去。去上搭配的如：驟雨、帳飲、淚眼、更與。
和八病一樣，詩人雖然注意，但是未必完全遵守。這首詞中，犯忌的也有，如：戀處，暮靄，便縱，去去搭配。好景，上上搭配。
念去去，去去雖然連用，但屬于連綿詞，不犯忌。
上去去上倒用［宜上去不得用去上，宜去上不得用上去。］
另外，適合上去的，不要用去上，適合去上的，不要用上去。
至于什么情況適合上去，什么時候適合去上，古人應該是根據歌唱的要求而定。我們現代人無法分辨了，可以參照這個詞譜的宋人詞作來填寫。當然，不以為忌也可以。
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三、入聲三用與一聲四用入聲三用［不得疊用三入聲字。］
【 同音！謝元淮《填詞淺說》中，提到填詞的秘訣，有些人可能不知道】入聲短促激烈，連用兩個尚可，連續三個入聲，發音過于急促，盡量避免。
連續三個仄聲，在詞牌中不太多，經常出現在三字逗：便縱有、又豈在、見說道、最好是、又正是等等，大多是上去配合。
入聲三用最有名的如陸游《釵頭鳳》：
紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。
春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。
錯錯錯、莫莫莫。都是三個入聲連用。這種也不算犯忌。
一聲四用［不論平上去入，不得疊用四字。］
不管什么四聲的哪一種，都要盡量避免同聲連用。
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四、陰陽錯用陰陽錯用［宜陰不得用陽字，宜陽不得用陰字。］
王驥德《方諸館曲律》說過：
四聲者，平、上、去、入也。平謂之平，上、去、入總謂之仄。曲有宜于平者，而平有陰、陽；有宜于仄者，而仄有上、去、入。乖其法，則曰拗嗓。