1. 首頁 > 人文 > >

黃媛介@新展丨走進川博，看明代女性繪畫中的情感世界

回溯歷史，女性畫家的身影很難出現在大眾視線中，徒留“丹青之在閨秀，多隱而弗彰”的感慨。明清之際，文化風氣的興盛與活躍，使女性自我意識逐步增強，一批女子的才情“被看見”。獨特的生活環境、文化熏陶、審美體驗構成了她們不同于以往的繪畫美學意識和情態。她們通過繪畫映照出自然萬物，也照映出自己的情感世界。
1月16日-4月17日，《心·映：明代女性繪畫中的情感世界》在四川博物院臨時展覽4廳開展。通過文俶、葉小鸞、馬守真、吳綃、柳如是、黃媛介與李因七位明末清初女性畫家的作品，輔以相關文物、文獻、史料，試圖呈現她們的際遇、情感與思考。本次展覽用了七個單元，分別展示這七位女性畫家的故事和作品。四川博物院陳列展覽部主任任卓是本次展覽的策展人，他也為我們揭秘了七位女性畫家不為人知的故事。
黃媛介@新展丨走進川博，看明代女性繪畫中的情感世界
文章插圖

展覽現場
文俶·大明第一女畫家
在明代，程朱理學思想達到頂峰，女子無才便是德的思想逐漸凸顯。身為名門閨秀的文俶不被影響，最終成為一代大家，有大明第一女畫家之稱。
文俶（1595-1634），字端容，長洲（今江蘇蘇州）人。是明代畫家文從簡的女兒，在文氏家族的筆墨熏陶下，她從小便喜愛寫字作畫，精于花草蟲蝶。嫁于明代才子趙靈均后，二人隱居于寒山，居山水田園之間，聽蟲鳴鳥叫，觀四季更迭，良好的創作環境，令文俶為之動情。
出于女性細膩的情感和對花鳥特有的偏愛，文俶在創作上始終孜孜不倦，她曾用4年時間悉心描摹內府收藏李時珍的《本草綱要》中草藥插圖千余幅，并對照她婚后所居寒山中自然界的花草寫生，繪有《寒山草木昆蟲狀》等。江左三大家之一的錢謙益曾給予文俶極高的評價：“點染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨絕。”
“其實，文俶的繪畫有一個‘入’到‘出’的過程。”任卓告訴紅星新聞采訪人員，其“入”是指對男性（師從）畫作精妙之處的領會與模仿，“出”則指在“入”的基礎上，到自然中體察，在寫生中豐富自己的筆墨功夫。文俶溫潤而不失厚重、笨拙而不失雅致的藝術特色，體現出一種世代書香所特有的高貴與矜持。但也能發現，家族實際上是文俶作為一個女性畫家繪畫實踐活動的主要范圍與界域。
在崇尚兒孫滿堂的封建社會，文俶夫婦僅生育了一個女兒，因此她在繪畫創作中特別喜歡畫罌粟花、萱花、梅花等帶有期盼意味的題材。“可見，在中國古代社會的影響下，即使如文俶這樣才華橫溢的閨閣淑女，依然沒辦法完全擺脫傳統禮制對其根深蒂固的影響?！比巫空f道。
黃媛介@新展丨走進川博，看明代女性繪畫中的情感世界
文章插圖

展覽現場
葉小鸞·明代閨閣第一人
說到歷史上的才女，大多數人會想到李清照。但在明末江南地區，流傳于文人之間最著名的才女卻是去世時僅16歲的葉小鸞。葉小鸞本人頗有才氣，圍繞她產生的故事更具傳奇性，與其說她是因才華流芳，不如說是她死后的演繹成就了她的才華。她也被認為是《紅樓夢》中林黛玉的原型之一。
葉小鸞（1616-1632），字瓊章，一字瑤期，江蘇吳江人，她生于書香世家，父親是名震吳江的才子葉紹袁，母親是著名文學家沈璟的侄女沈宜修。葉小鸞自幼天資聰穎，善詩書琴畫，頗為風雅。在這樣的家庭環境中，她常以琴書為伴，每日靜坐北窗下，作詩填詞，臨書作畫?！耙粻t香相對終日”是她的生活常態，作詩繪畫成為了這位年輕女孩的情感寄托。她的詩詞凄清寥落，寫秋夜暮景，述閨閣景致，為后人呈現了一位少女眼里的人生片段。