樣板戲是十年文革的產物，十年時間創排了許多優秀的作品，其中京劇劇目居多，除此之外還有芭蕾舞劇、交響音樂等等。
然而關于樣板戲重回舞臺也是爭議頗多，為什么如此呢？今天小編就來聊一聊作家汪曾祺先生的看法。
汪曾祺著名的作家、戲劇家， 被譽為“抒情的人道主義者，中國最后一個純粹的文人，中國最后一個士大夫?！?br /> 其實汪曾祺先生還是樣板戲《沙家浜》的編劇，所以說這出戲的成功也離不開汪曾祺先生的努力。

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但是汪曾祺先生對于樣板戲也是不太贊成，他曾經稱樣板戲“無功可錄，罪莫大焉”，那么為什么會有如此想法呢？我認為可能是以下幾點原因。
首先就是樣板戲的“樣板”二字就是對于其他藝術的一種打壓，這一點來說許多人是不認同的，因為他們認為藝術就應該是百花齊放的。

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其次就是就是樣板戲的創作方法“三突出”原則，這一點許多人也是不認同的，不僅僅是汪曾祺，當時國家京劇院的阿甲都是這樣認為。因為“三突出”的原則使得藝術作品脫離了生活，脫離了實際，這是違反藝術創作的規律的。汪曾祺先生也認為這種創作方式不應該提倡，甚至于是用“其來有因，遺禍無窮”來形容。

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最后就是個人原因，這一點是我認為的。因為當時許多文人像巴金、鄧友梅都反對過樣板戲，而很大原因是當初他們受到過不公正的待遇，所以將樣板戲看做了那個年代！
【 國家京劇院！作家汪曾祺雖是《沙家浜》編劇，卻稱樣板戲無功可錄，罪莫大焉】
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