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張大千|張大千的山水是這樣畫出來的( 三 )

繪畫山水畫張大千國畫大師


張大千|張大千的山水是這樣畫出來的
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張大千 黃山蓮花峰
創境有曲折不盡的意味 ， 其中的人物以減筆為宜 ， 越簡單越妙 。古人說：“遠人無目 ?！钡粼谛枰姓諔臅r候 ， 也不妨點目 ， 不必拘泥 。
中國畫 ， 光和色是分開來用的 ， 要拿顏色做主體的地方 ， 便用色來表示 ， 不必顧及光的一方面 。所以只說淺絳兩個字 ， 便可表現山的季節了 。
張大千|張大千的山水是這樣畫出來的
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張大千 黃山文殊院
淺絳山水 ， 大多數用在秋景 。這是創始于黃大癡 ， 后來南宗一派把它作為標準 ， 用色拿赭石做主體 ， 在林木上面略略施點花青就是了 。
張大千|張大千的山水是這樣畫出來的
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張大千 峨眉金頂
淺絳不是單用來表示秋景 ， 大凡石質的山 ， 都宜采用此方法 ， 如像畫黃山 ， 是最宜于此法的 。
張大千|張大千的山水是這樣畫出來的
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張大千 飛仙閣
淺絳畫的畫法 ， 畫時仍和墨筆山水一樣 ， 先用淡墨畫就大體 ， 再用較深的墨加以皴擦 ， 分開層次 ， 等它干了以后設色 。在景物上 ， 由淡到深渲染數次 ， 等到全干 ， 再用焦墨渴筆 ， 加以皴擦勾勒 。樹木苔點 ， 拿淡花青或汁綠 ， 一處一處地暈出來 ， 當向陽的地方 ， 用赭石染醒它 ， 這是最緊要的 。屋宇上色 ， 則拿淡墨或淡花青代表瓦屋 ， 拿赭石來代表土屋和草屋 。
張大千|張大千的山水是這樣畫出來的
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張大千 邃谷寒潭
我的意見 ， 若要畫雪景 ， 還是用絹和熟紙 ， 才足以表現得出 。
雪景應該拿唐宋人的畫作范本 。唐人畫不可以見得到 ， 宋人畫還有存在的 ， 可以資我們參考 。宋徽宗的《雪江歸棹卷》 ， 那真是好老師 。
雪景畫并不只限定在冬景 。如唐朝的楊升 ， 有《峒關蒲雪圖》 ， 宋代的趙干 ， 有《江行初雪圖》 ， 就都是寫的秋景 ， 用青綠打底 ， 山頭施粉 ， 中間略微點一點朱砂小樹 。
至于寫初春的霽雪 ， 古人就更多了 。
張大千|張大千的山水是這樣畫出來的
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張大千 溪山初雪圖
雪景是不容易畫的 ， 我也不善于畫這種畫 。雪景的色調既單純 ， 山石樹木又須處處見筆 ， 烘天和留白就更是困難 。一般山水 ， 天空和水面都是空白 ， 雪景卻必須要將水、天用淡墨烘染 ， 不如此便不能顯出雪的情景 。染淡墨的時候 ， 畫在絹上的天和水 ， 可用排筆去染 ， 但曲折凸凹處仍須用筆細細去填 。而在生紙上 ， 那就更難了 ， 既不可能使用排筆 ， 用筆烘染也有浸漬的痕跡 。有人先將生紙噴濕 ， 然后渲染 ， 叫做“潮染” ， 墨色雖勻 ， 但看起來總是死板板的 ， 這是畫家的大忌 。反不如干染比較妙 ， 雖不免有點浸漬的痕跡 ， 但到底比死板板的好得多了 。