院體畫代表專業 ， 偽逸品代表混世 。 專業讓人煩難 ， 因為有難度；混世讓人厭惡 ， 因為只是騙術 。 取其中 ， 董其昌遂把書法作為基底 ， 既排斥了院體畫的白描 ， 又去除了偽逸品的涂抹 。 書法千錘百煉 ， 一遍又一遍地臨摹 ， 窮盡一生精力也難以達到頂點 。 標準楷模是元初趙孟頫 ， 字體圓熟 ， 筆劃精到 ， 功力非凡 。
不過 ， 趙是貳臣 ， 由前朝皇族后裔而入蒙元 ， 人格大有問題 。 從人品定書品的傳統看 ， 他的字諂媚 ， 柔軟 ， 無骨力；技術過于精致 ， 安排甚是巧圓 。 似乎這已成后人定論 。 我懷疑這也恰是董其昌之私心所在 。 他之楷模非趙不可 ， 無人能在其眼中長久 。 所以 ， 貶一下這楷模 ， 才能突顯自己的厲害 。 于是 ， 貳臣與媚俗掛鉤 ， 巧行與無趣相連 ， 遂成歷史定論 。
我學淺識低 ， 左看右看趙字 ， 覺得既不媚俗 ， 也不巧熟 ， 而是形式與內涵恰到好處渾然一體 ， 有一種完美感在其中 ， 后人實在難以學通 。 大概 ， 就是這種完美感 ， 給了董其昌之流以難得的口實吧 。
【院體畫|趙孟頫是董其昌的楷模？】不夠完美 ， 說有個性；太過完美 ， 屬于巧熟 。 藝術內卷 ， 竟到這種程度 。 不可思議 。
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