朱自清散文

2026-02-12 生活百科

朱自清的詩文集、散文集代表作是什么？

文章插圖

朱自清的詩文集代表作有《雪朝》、《蹤跡》。散文集代表作有《背影》、《荷塘月色》、《漿聲燈影里的秦淮河》。朱自清的早期散文，可分為寫實議論和敘事抒情兩大類。前者如《生命的價格-七毛錢》《航船中的文明》《白種人-上帝的驕子》《阿河》《哀韋杰三君》《旅行雜記》，直接從現實生活取材，是以夾敘夾議手法抨擊黑暗社會的名篇。后者如《背影》《槳聲燈影里的秦淮河》《綠》《荷塘月色》《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》《白水漈》，更是情景交融、充滿詩情畫意而膾炙人口的佳作，代表了他的散文藝術的最高成就。擴展資料朱自清抒情散文的特點：1、感情真摯淳樸；2、對自然景物觀察準確精當，對聲音、色彩感覺敏銳；3、善于集賦、比、興各種手法，起承轉合，手揮目送，既曲盡其意又余韻裊裊；4、文筆精美婉麗，節奏跌宕有致，飽含詩意和生活情趣。朱自清對優雅和諧、含蓄節制的美的追求，一方面是中國傳統文化精神的延續，另一方面也隱含著對中國現實社會景象的逃逸和否定。朱自清的散文創作，從清秀雋永到質樸腴厚再到激進深邃，打上鮮明的時代印記，顯示出他獨特的藝術風格和審美旨趣。郁達夫在《中國新文學大系·現代散文導論》中說：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意 ?！睉撜f，這是對朱自清散文藝術的一個很精到的評價。朱自清還有另外一種語言風格的散文，即用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現作者正直、熱情、進步的心懷，如《生命的價格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子!》等均為這一風格的代表作，其中影響最大的是《背影》。朱自清的散文受人推崇，主要因為他的散文具真實性。
朱自清的代表作散文有什么

文章插圖

1、《背影》《背影》是現代作家朱自清于1925年所寫的一篇回憶性散文。這篇散文敘述的是作者離開南京到北京大學，父親送他到浦口火車站，照料他上車，并替他買橘子的情形。在作者腦海里印象最深刻的，是他父親替他買橘子時在月臺爬上攀下時的背影。作者用樸素的文字，把父親對兒女的愛，表達得深刻細膩，真摯感動，從平凡的事件中，呈現出父親的關懷和愛護。2、《荷塘月色》《荷塘月色》是中國著名文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇散文，因被收入中學語文教材而廣為人知。本文寫于1927年7月，正值“四·一二”蔣介石背叛革命之時。曾參加過“五四”運動的愛國知識分子朱自清，面對這一黑暗現實，他悲憤、不滿而又陷入對現實無法理解的苦悶與彷徨之中。懷著這種孤獨苦悶的心情，他深夜漫步于清華園內近春園荷塘西北角寫下了《荷塘月色》這篇文章。3、《綠》《綠》一文之所以膾炙人口，傳誦至今，不僅在于它形象地描繪了梅雨潭“奇異”“醉人”的綠，而且在于它字里行間所洋溢的那一種濃郁的詩味。在《綠》一文中，作者還充分發揮豐富的想象力，創造出一個個鮮明、生動的形象，將讀者帶入如詩似畫般的藝術境界，也有力地表達了作者真摯充沛地情感，產生了極強的藝術感染力。4、《春》《春》是現代散文家朱自清的作品 ?！洞骸肥侵熳郧宓纳⑽拿?，最初發表于1933年7月，此后長期被中國中學語文教材選用。在該篇“貯滿詩意”的“春的贊歌”中，事實上飽含了作家特定時期的思想情緒、對人生及至人格的追求，表現了作家骨子里的傳統文化積淀和他對自由境界的向往。5、《槳聲燈影里的秦淮河》《槳聲燈影里的秦淮河》，散文， 1923年俞平伯與朱自清同游秦淮河時所作。該作以風格不同、各有千秋而傳世，成為現代文學史上的一段佳話。該文記敘夏夜泛舟秦淮河的見聞感受，作者在聲光色彩的協奏中，敏銳地捕捉到了秦淮河不同時地、不同情境中的綽約風姿，引發人思古之幽情。
朱自清的散文？朱自清的散文有《匆匆》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》《溫州的蹤跡》《背影》《威尼斯》《春》《我所見的葉圣陶》等

朱自清的散文《匆匆》全文

文章插圖

燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？ ——是有人偷了他們罷：那是誰？又藏在何處呢？是他們自己逃走了：現在又到了哪里呢？我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默里算著，八千多日子已經從我手中溜去；象針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲音也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了。去的盡管去了，來的盡管來著，去來的中間，又怎樣的匆匆呢？早上我起來的時候，小屋里射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉。于是——洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身邊垮過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩著面嘆息。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了。在逃去如飛的日子里，在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？過去的日子如輕煙卻被微風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了；我留著些什么痕跡呢？我何曾留著象游絲樣的痕跡呢？我赤裸裸來到這世界，轉眼間也將赤裸裸地回去罷？但不能平的，為什么偏要白白走這一遭??？膽|廈韉? ，告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？擴展資料：1、文章緊扣“匆匆”二字，細膩地刻畫了時間流逝的蹤跡，表達了作者對時光流逝的無奈和惋惜。文章的特點：一是結構精巧，層次清楚，轉承自然，首尾呼應；二是文字清秀雋永，純樸簡練；三是情景交融，無論是寫燕子、楊柳、桃花，還是寫太陽，都與“我們的日子為什么一去不復返呢”的感嘆融為一體，處處流露出作者對時光流逝感到無奈和惋惜。2、朱自清的文字對讀者的感動不是棒喝的頓悟，而是修習的漸悟。乍讀之下，可能感受不強，因為那不是一“板磚”，拍得你暈頭轉向或肌膚生疼；而是一根針灸師手中的細針，在你不經意間，猛一下針尖就穿越了你敏感的皮膚，進入了你的肌肉，其療效慢慢地蔓延到你的神經、精神，可謂“沁人心脾” 。朱自清的文字可以比成老杜筆下的“春雨”，“潤物細無聲” 。參考資料：百度百科_匆匆
朱自清散文《女人》原文我之看女人，十六年于茲了，我發見了一件事，就是將女人作為藝術而鑒賞時，切不可使她知道；無論是生疏的，是較熟悉的。因為這要引起她性的自衛的羞恥心或他種嫌惡心，她的藝術味便要變稀薄了；而我們因她的羞恥或嫌惡而關心，也就不能靜觀自得了。所以我們只好秘密地鑒賞；藝術原來是秘密的呀，自然的創作原來是秘密的呀。但是我所歡喜的藝術的女人，究竟是怎樣的呢？您得問了。讓我告訴您：我見過西洋女人，日本女人，江南江北兩個女人，城內的女人，名聞浙東西的女人；但我的眼光究竟太狹了，我只見過不到半打的藝術的女人！而且其中只有一個西洋人，沒有一個日本人！那西洋的處女是在Y城里一條僻巷的拐角上遇著的，驚鴻一瞥似地便過去了。其余有兩個是在兩次火車里遇著的，一個看了半天，一個看了兩天；還有一個是在鄉村里遇著的，足足看了三個月。——我以為藝術的女人第一是有她的溫柔的空氣；使人如聽著簫管的悠揚，如嗅著玫瑰花的芬芳，如躺著在天鵝絨的厚毯上。她是如水的密，如煙的輕，籠罩著我們；我們怎能不歡喜贊嘆呢？這是由她的動作而來的；她的一舉步，一伸腰，一掠鬢，一轉眼，一低頭，乃至衣袂的微揚，裙幅的輕舞，都如蜜的流，風的微漾；我們怎能不歡喜贊嘆呢？最可愛的是那軟軟的腰兒；從前人說臨風的垂柳，《紅樓夢》里說晴雯的“水蛇腰兒”，都是說腰肢的細軟的；但我所歡喜的腰呀，簡直和蘇州的牛皮糖一樣，使我滿舌頭的甜，滿牙齒的軟呀。腰是這般軟了，手足自也有飄逸不凡之概。你瞧她的足脛多么豐滿呢！從膝關節以下，漸漸的隆起，像新蒸的面包一樣；后來又漸漸漸漸地緩下去了。這足脛上正罩著絲襪，淡青的？或者白的？拉得緊緊的，一些兒縐紋沒有，更將那豐滿的曲線顯得豐滿了；而那閃閃的鮮嫩的光，簡直可以照出人的影子。你再往上瞧，她的兩肩又多么亭勻呢！像雙生的小羊似的，又像兩座玉峰似的；正是秋山那般瘦，秋水那般平呀。肩以上，便到了一般人謳歌頌贊所集的“面目”了。我最不能忘記的，是她那雙鴿子般的眼睛，伶俐到像要立刻和人說話。在惺忪微倦的時候，尤其可喜，因為正像一對睡了的褐色小鴿子。和那潤澤而微紅的雙頰，蘋果般照耀著的，恰如曙色之與夕陽，巧妙的相映襯著。再加上那覆額的，稠密而蓬松的發，像天空的亂云一般，點綴得更有情趣了。而她那甜蜜的微笑也是可愛的東西；微笑是半開的花朵，里面流溢著詩與畫與無聲的音樂。是的，我說的已多了；我不必將我所見的，一個人一個人分別說給你，我只將她們融合成一個Sketch①給你看——這就是我的驚異的型，就是我所謂藝術的女子的型。但我的眼光究竟太狹了！我的眼光究竟太狹了！

朱自清散文盼春,繪春,贊春

朱自清散文賞析，點評朱自清的精短散文《春》，意象單純，主題明朗，語言優美，人們往往把它解讀為一篇“春的贊歌” 。其實這是一種誤讀。《春》與朱自清眾多的寫景抒情散文一樣，看似晶瑩剔透，一目了然，但它卻像一杯醇酒一般，蘊涵了綿長而清洌的韻味與芳香，要真正品嘗出它的滋味并非易事。在這篇“貯滿詩意”的“春的贊歌”中，事實上飽含了作家特定時期的思想情緒、對人生及至人格的追求，表現了作家骨子里的傳統文化積淀和他對自由境界的向往。1927年之后的朱自清，始終在尋覓著、營造著一個靈魂深處的理想世界——夢的世界，用以安放他“頗不寧靜”的拳拳之心，抵御外面世界的紛擾，使他在幽閉的書齋中“獨善其身”并成就他的治學 ?！昂商猎律睙o疑是經過了凄苦的靈魂掙扎之后，找到的一方幽深靜謐的自然之境，曲折地體現了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”則使他的夢的世界走向了一個開闊、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引領下“上前去”的人生信念。后者自然是前者的延續、轉化、提升。但不管這兩個世界有多么不同，它們都源于朱自清的一種理想追求甚至是一種烏托邦式的幻想。《春》確實描寫、謳歌了一個蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心靈世界的一種逼真寫照。
細讀朱自清的《春》，我不由地有這樣一種感覺：這是一個大病初愈的文化人，面對春意盎然的原野，他又重新找回了一種自信和自尊，編織著自己的理想之夢。這是一個經歷了“心靈煉獄”的知識分子，在大自然溫暖的懷抱中，他沉醉其間，詩情聯翩，感受到了一種“天人合一”的美妙境界和“天行??，君子以奏y坎幌ⅰ鋇男牧槌宥?。他從時代的“十字街頭”撤退下來，又在這里找到了自己的“安身立命”之所。我總覺得，朱自清筆下的“春景圖”，不是他故鄉江浙一帶的那種溫暖潮濕的春景，也不是北方城郊的那種壯闊而盎然的春景，更不是如畫家筆下那種如實臨摹的寫生畫，而是作家在大自然的啟迪和感召下，由他的心靈釀造出來的一幅藝術圖畫。在這幅圖畫中，隱藏了他太多的心靈密碼。
朱自清研究專家吳周文先生說：“在很多散文中，朱自清慘淡經營詩的意境，將人格美的‘情’與自然美的‘景’兩者交融起來，創造了情與景會、情景交融的藝術境界。這種境界的構思，整個地展現自我人格，以美妙的意象作為人格的外化手段，于是他的筆下，自然美成為自我人格的精神擬態，或象征性的寫照；個人特定的情緒、思想，也因自然美的依附，得到了詩意的寫照，或者說得到了模糊性的象征。怎樣創造這種意境，完成自然美與人格美二者的附麗與連結？對此，朱自清則是繼承弘揚以形傳神、重在神似的藝術精神這一整體性的審美把握，加上‘詩可以怨’的審美理想的制導，生成了風格的隱秀與清逸的色彩。”（吳周文《詩教理想與人格理想的互融》，《文學評論》1993年第3期）對朱自清散文的深層意蘊，我以為這些話是深中肯綮的。朱自清屬于那種感情和感覺特別敏銳、細膩、真摯的人，對大自然的四季變化和山水花鳥等等，又有著特有的親和情懷和觀賞興致。他的寫景，往往是景中有“我”，“我”中有景，景“我”合一。他所以要調動起自己的一切感官以及思想和情感，反復品味、字斟句酌、“用筆如舌”，正是要把自己的全部人生、人格投入到大自然的形神中去，讓自然的美與他人生的美渾然為一。他不像魯迅，在描寫自然中采取一種超然的、審視的態度，甚至不惜寫了自然的丑來；他也不像周作人，在刻畫自然中沉溺其間、忘卻自己，恨不得化為自然的一部分。朱自清在大自然的懷抱中是投入的、虔誠的，但同時又是自覺的、清醒的。從這一點來說，他是最得中國傳統文化中的“天人合一”和“中庸之道”的真諦的。在《春》這篇簡短而明朗的散文中，同樣體現了他的人格操守和審美理想。

盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。
一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。

在朱自清所有的散文中，開篇就寫得如此明朗、歡快、昂奮的作品，似乎還不多見。這不是一個不諳世事的青少年的作文，這是一個飽經憂患的中年知識分子的精心之作。作者所以有這樣一種心境和情緒，一定是因為他走過了一段最陰暗的日子后，找到了一種柳暗花明的感覺。他是在借明媚的春光，抒發自己的一種心境 ?！芭瓮瓮?，動詞的疊用，顯得突兀、有力、急切，隱含了他曾經的陰暗、苦悶歲月，以及在那煎熬中對未來的苦苦求索 ?，F在光明終于降臨到了眼前，他怎么能按捺住歡欣鼓舞的心情呢？“剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼”，這是初春的朦朧景象，但又何嘗不是他此時此刻的內心體驗呢？
在作品中，朱自清展現的是一個欣欣向榮、多姿多彩、全方全位的春天。地上是大片大片嫩綠的小草，田野上是一棵一棵盛開的桃樹、杏樹、梨樹，在如火如荼的花團中，飛舞著成群的蜜蜂、蝴蝶；在晴朗、溫馨的天空中，吹拂著軟和的楊柳風，氤氳著土香、草香、花香的氣息，彌漫著各種鳥兒動聽的樂曲，還有牧童嘹亮的笛聲……作者在這里把大自然寫活了、寫足了、寫透了，把大自然詩化了。在這一幅詩化的春景中，作者卸掉了一切的思想情感重負，一頭撲入了這春的世界中，就像一個孩子投入了母親的懷抱一樣。他想在綠草如茵的草地上打滾、踢球、賽跑、游戲，盡情地體驗生命的活潑與自由。他全身心地動用自己的視覺、嗅覺、聽覺、想像、幻想，享受大自然的美好與撫愛。在這里，大自然是如此美好，人的生命也變得如此美好。在美的自然中，朱自清深切地體驗到了生命的自由、活力和燦爛，展現了他赤子一般的情懷和天真無邪的個性。
但這種美麗的生命體驗畢竟是暫時的、甚至是虛幻的。朱自清信奉“剎那主義”，并把它當做醫治心靈創傷的良藥，而他又深知自己作為一個知識分子肩上的重任，作為一個普通人還有許許多多不容推卸的義務。他要追尋一種有為、有價的人生，他要精心地、甚至是刻意地去完善自己的道德和人格。因此在《春》的后半部分，作品歡快的調子突然變得舒緩、沉靜，出現了綿綿的春雨、朦朧的晚景、為生活行色匆匆的人們、辛勤勞作的農民。超然的自然景觀巧妙地轉換成了一幅現實圖畫，朱自清也從夢的世界回到了濕漉漉的土地上。“舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去。”“‘一年之計在于春’，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望 ?！敝熳郧逶谶@里寫的是春天里奔波和勞作的人們，更是寫自己的心理、決心和希望。
文章寫到這里，其實可以打住了。但朱自清卻給了我們一個意想不到的結尾，使春天的意象變得更為完整、瑰麗，使朱自清的人生、人格變得更加耀人眼目。他連用三個比喻謳歌春天，把春天形容為新生的娃娃、美麗的姑娘、健壯的青年。使舒緩、沉靜的格調驀然剛健、清新起來，與作品的開頭緊緊呼應；把滑向平實的現實情境又突然推進到了作品上半部分營造的那種明朗、歡快的意境中去，整個意境又連成了一片。春天的“新”、“美”、“力”，注入了朱自清的整個身心，朱自清也化入了整個春天，在春天的引領下執著前行。朱自清獲得了“新生” 。
在朱自清的全部散文中，《春》是風格演變特別明顯的篇目。究竟是哪些原因促成了這種演變？這篇散文在朱自清的創作中具有哪些特別的意義？依然值得我們去探究。希望對你能有所幫助。

朱自清的經典散文有哪些朱自清的早期散文，可分為寫實議論和敘事抒情兩大類。前者如《生命的價格-七毛錢》、
《航船中的文明》、《白種人-上帝的驕子》、《阿河》、《哀韋杰三君》、《旅行雜記》，直接從現實生活取材，是以夾敘夾議手法抨擊黑暗社會的名篇；后者如《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》、《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》、《白水漈》，更是情景交融、充滿詩情畫意而膾炙人口的佳作，代表了他的散文藝術的最高成就。

主要有：
《歌聲》趙新建《荷塘月色》《匆匆》《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡》《春暉的一月》《航船中的文明》《旅行雜記》《女人》《白種人——上帝的驕子》《飄零》《背影》《阿河》《執政府大屠殺記》《哀韋杰三君》《海行雜坊》《白采》《荷塘月色》《一封信》《懷魏握青君》《兒女》《白馬湖》《揚州的夏日》《看花》《我所見的葉圣陶》《給亡婦》《哀互生》《春》《冬天》《擇偶記》《說揚州》《買書》《初到清華記》《蒙自雜記》《北平淪陷那一天》《論誠意》《沉默》《生命的價格——七毛錢》《正義》

朱自清散文精選一陣和煦的春風徐徐吹來，頓時，一片片粉紅色的桃花花瓣洋洋灑灑地從桃樹上落了下來，隨風飄蕩，仿佛桃樹林中下起了一陣五彩繽紛的桃花雨。喜得桃樹下的小草隨風搖頭晃腦、唱著歡快歌兒、拍著稚嫩的小手將跳著春天旋律舞蹈的粉紅色桃花花瓣擁入自己的懷抱。突然，一片粉紅色的桃花花瓣隨風飄落到我的書上。它那通體濃郁的芬芳，令人沁人心腑、思緒萬千，它那渾身粉紅的色彩，令人心曠神怡、精神振奮，它那嬌嫩多姿的形態，令人愛不釋手、浮想聯翩……
望著這片粉紅色的桃花花瓣，我想起了故鄉家中的小果園。我的老家在綿水河邊。我家老屋東面有一口的水塘。水塘的南面，是自家的一個果園。果園雖小，但是果園里種植的果樹品種卻不少，有桃樹、李樹、桔子樹、柚子樹、柑子樹、梨樹、枇杷樹，等等。每年春天來臨、春風伴隨著綿水河風徐徐吹來的時候，果園里就呈現出一派百樹爭春的景象：桃樹、李樹一撥，桔子樹、柚子樹、柑子樹一伙，梨樹、枇杷樹一組，此起披伏、爭相出芽、吐綠、開花，紅的似火、白的無暇、黃的似錦……整個果園五彩繽紛、香氣四溢，引得到蜂飛蝶舞，鳥兒唱、蟲兒鳴，好一幅景色秀麗的江南迎春圖！
兒時頑皮的我，常常喜歡和姐姐、弟弟、小伙伴們到桃樹下去玩耍，望著那十分好看的粉紅色桃花，手就就有些癢癢的，想乘大人們不注意的時候，爬到桃樹上去采一朵桃花來玩一玩。有時，河邊刮來一陣風，我們頭上就下起一陣桃花雨。有時，沒有風，我們幾個小伙伴們就商量著一起合力去搖一搖桃樹，讓桃花落下來。我們在桃花雨中叫啊、跳啊，爭相在桃樹下檢那粉紅色的桃花花瓣，比一比，看誰檢的粉紅色的桃花花瓣更多、看誰檢的粉紅色的桃花花瓣更好看，看誰檢的粉紅色的桃花花瓣更香，……嘰嘰喳喳，甚是快樂！

朱自清散文選,推薦卡讀書卡之《朱自清散文精選》
發表時間：2014-02-13 15:25:14 [查看原文]

讀書卡之《朱自清散文精選》
鶴壁市山城區第九小學6.1班許君瑋
圖書名稱：《朱自清散文精選》
作者：朱自清
優美詞句：
躬逢其盛百讀不厭雍容華貴愛不釋手
鳥語花香爭奇斗艷虛無縹緲玲瓏有致
灰蓬蓬空蕩蕩輕飄飄樂悠悠亮閃閃
繁華滑稽飄零遺憾驚詫仁慈凋零
燕子去了，有再來的時候，
楊柳枯了，有再青的時候，
桃花謝了，有再開的時候，
但是，聰明的，你告訴我，
我們的日子為什么一去不復返呢？
喜歡段落：
這是在花園里，群花都還做著她們的清夢。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們在有日光時所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦繡般在我眼前的，現在都帶了黯淡的顏色。
——是愁著芳春的銷歇么？是感著芳春的困倦么？
我的感想:
這本書作者用優美的語句為我們描繪了很多景象，讓人流連忘返、回味無窮。作者用生動形象的語言寫出了他的所見所聞作者用辛辣的語氣寫出了對現實世界的不滿和對文化受抑制的苦悶。使我非常敬佩！
本書的每篇文章都優美形象，如一股清新的空氣，拂過我們的靈魂深處；又如一汪沙漠中的清泉，讓我們沉浸在樸素流暢、清新自然的美感之中。每篇文章都很美，讓我們從不同的角度發現生活中的美，體味平凡中的美麗！
讓我們繼續在書中遨游吧，體會讀書的樂趣，發現更多的美！

朱自清散文精選有哪些在現實生活中，找個知己不容易，所以“君子之交淡如水”；在書中，找個知己亦不容易，所以“書中自有黃金屋 ?！倍踝x朱自清的散文集，竟有一種相見恨晚的味道，欲罷不能，欲語亦無言。

記得那天屋子里空蕩蕩的，風很大，把窗簾捋得很高，又“叭”一聲落下，空氣中彌漫著淡淡的寂寞的味道，我起身去接了一杯熱開水，在燈下靜靜地走進了一個人的世界。

我記得剛讀《歌聲》時，感覺怪怪的。我記得作者一個人走在白磯石的甬道上，那里有恬靜的紫，冷落的紅；那里有倦怠的春色，從草叢中瀉出的清香，一切都是那么順其自然，一切都是那么順理成章，讀到最后一段，卻詫異，這所有的所有竟為歌聲所有，那春色那春雨那春風，竟盡是從歌聲中緩緩地瀉出來的，就像海里的游絲，一層一層從水中往上涌。那是一種說不清也道不明的感覺。那是一種完全陶醉于歌中的異想世界，我不知道什么樣地歌聲有如此大的魅力，讓人完全地融入一種遐想的境界，但我同時也驚嘆了作者的想象和表達能力，把一個個跳躍的音符同情感相攪和，用文字把這些東西串聯，這種高超的表達技巧，不是每一個人都做得到的。我不禁想到我自己聽音樂，每次黯然神傷卻苦于胸中無墨，無法下筆，想表達卻不知從何說起，想到這一層，覺又對他油然生起了一絲敬意。

記得另一篇《槳聲燈影里的秦淮河》，讀了也是一種說不清也道不明的感覺，但卻特別喜歡。仿佛把自己徹徹底底地蹂碎在秦淮河的光影中，卻還是無法把作者的感情像絲綢一樣，一下穿過那戒指般的小孔中，順滑，流利。他的感情，即使用上所有自然界的色彩，濃彩重抹，大事渲染，也無法呈現出來。我倒覺得用畫國畫時描寫鳥的羽毛的那種筆，點上一點清墨，再點上一點清水，輕輕韻染，倒反而襯托得出那種寂寥，即最簡單，也最復雜。這種感覺，有點像一個勾子，輕輕一勾，便把那如被落葉覆蓋的記憶一下子就提了出來，這是一種值得令人玩味的情感，它不會像喝咖啡時，那種華麗的膩苦，卻又有一絲一絲像中國的綠色，不似在春天時分剛出來的嫩芽，倒有幾分相似在茶罐放置了幾年的苦茶，流傳出來的是一種蘊在中國幾千年來文人清高中最復雜、最矛盾、最干凈的一種情感。我愿意就這樣折服在他的衣袂下，就這樣沉浸在這種情感中，去呼吸似澀苦卻甘甜的水蒸氣中那一縷清新的空氣。

我也喜歡他的那種看似寥寥幾筆，略帶黑色幽默的憤怒。這種憤怒不隱藏，卻不過分張揚。它會游走在車廂里，會隱匿在日光燈下，會跳躍在日常生活的點點滴滴中。雖又似秋雨輕風，實讀，卻有似子彈穿木板那種急驟與心痛，快速猛烈。記我開始看《兒女》時，驚訝于他對待自己子女的殘忍，不似父親樣，印象驟然減了一大半，但后來細細讀來，卻又是另一番滋味，也驚訝于作者的坦誠。那種愛也罷，恨也罷的情感糾纏，也讀得出一種另類幸福。

也喜歡他對女子的偏愛，我與他這點倒頗有幾分相似之處。我喜歡女子，女子是這世界上最奇妙的尤物，她的美，如花蕊中最甜的那一點蜜；她的純，又如陽光照射在冰尖上融水的那一點，滿是沁人心脾的甜。而他對女子的偏愛，像是一個裝滿蘋果的籃子，沉沉墜墜，滿是誘人的芳香。他不會站在性別的立?。?他不會將喜愛揉雜在沖動中，這種以純粹的眼光去看待一種事物，喜愛一種事物怕是轉了幾個彎，也找不到這樣一個人吧？

朱自清散文選集中好的文章有哪些《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》、《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》、《白水漈

朱自清的短篇散文有哪些？朱自清早期的散文，共25篇。可分為寫實議論和敘事抒情兩大類。如《生命的價格-七毛錢》、《航船中的文明》、《白種人-上帝的驕子》、《阿河》、《哀韋杰三君》、《旅行雜記》等直接從現實生活取材，以夾敘夾議手法抨擊黑暗社會的名篇；又如《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》、《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》、《白水漈》等情景交融、充滿詩情畫意而膾炙人口的佳作，代表了他的散文藝術的最高成就。
《歌聲》
《匆匆》
《槳聲燈影里的秦淮河》
《溫州的蹤跡》
《春暉的一月》
《航船中的文明》
《旅行雜記》
《女人》
《白種人——上帝的驕子》
《飄零》
《背影》

《阿河》
《執政府大屠殺記》
《哀韋杰三君》
《海行雜坊》
《白采》
《荷塘月色》
《一封信》
《懷魏握青君》
《兒女》

《白馬湖》
《揚州的夏日》
《看花》
《我所見的葉圣陶》
《給亡婦》
《哀互生》
《春》
《冬天》
《擇偶記》
《說揚州》
《買書》
《初到清華記》
《蒙自雜記》
《北平淪陷那一天》
《論誠意》
《沉默》
《生命的價格——七毛錢》
《正義》
《綠》

朱自清散文賞析還是《故都的秋》好，它的好，就像散文里說的那樣，如飲醇酒，如吟古風，在品，在詠。

朱自清散文集賞析　
　朱自清散文有著一種超乎尋常的魅力，才能吸引我們去欣賞他那些從心底里流淌出來的美不勝收的文字。
朱老先生的散文確實有著超乎尋常的美感力。他那獨立的人格、鮮明的個性、自由的追求為散文開拓了嶄新的境界，不僅建構了現代散文的藝術大廈，也成為后代散文家學習和借鑒的珍貴遺產。
一文中有畫，畫中有情
《春》是一篇貯滿詩意的散文。它以詩的筆調，描繪了我國南方春天特有的景色：綠草如茵，花木爭榮，春風拂煦，細雨連綿，呈現一派生機和活力;在春境中的人，也精神抖擻，辛勤勞作，充滿希望。
在朱老先生的筆下，春草是如此的天真爛漫、活潑可愛。人們在草地上“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。” 這里的綠茵，已不是單純的自然景物，而成了人們生活的親愛的伴侶——景物變成了情物。
“天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去 ?！?每每掩卷，使人們好像看見朱老先生剛剛放下畫筆，將一幅描繪生機盎然的迎春圖展示在讀者面前。
“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”不僅果樹之花爭相斗妍，而且野花遍地，萬紫千紅。眾花還以其特有的色香，吸引無數的蜜蜂“嗡嗡地鬧著”，大小蝴蝶翩翩起舞。這些描寫，活現出春意盎然的氣氛。作者不以再現自然花色為滿足，還特意馳騁想象的翅膀寫道：果樹之花“帶著甜味，閉了眼，樹上仿佛已經滿是桃兒、杏兒、梨兒 ?！狈磸途捉篮?，心里滿是遐想，好像看到遙遠的將來也這樣鮮艷奪目。
《春》是熱烈歡快的。由于“剛起頭兒，有的是工夫， ”便不覺時間的珍貴，整天醉心于“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏 ?！敝钡叫蕾p了《匆匆》，才第一次感到迷茫，“我不知道他們給了我多少日子”感嘆先生善于從一閃即逝的現象中捕捉我們日常生活中常見的，卻又常常疏漏的現象，“太陽他有腳?。崆崆那牡嘏慘屏?我也茫茫然跟著旋轉……
欣賞之余，忍不住捫心自問：“在逃去如飛的日子里，在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢?” 掩卷深思，優美、生動的語言如涓涓細流淌于紙上卻有如此的震撼力。一種崇敬之情油然而生，這震撼力源于什么?駕御語言文字的高超技巧?高度的文學修養?……更重要的是，先生對人生高度的責任感與讀者的溝通。
我之所以對朱老先生的散文幾近癡迷的程度，是因為他以肺腑之言感染著我。的確,朱老先生是一位功力很深的散文家。他主張散文要寫實,要精雕細琢,然而又不露斧鑿之痕,如出水芙蓉,秀韻天成。他的散文貯滿了一種濃郁的詩情畫意,那清新質樸的語言,飄灑秀逸的氣韻,恬淡自然的意境,如飲一盞醇酒,使人感到余香滿口;又如一首名曲，余音繞梁久久回蕩在耳畔。
如果說《春》的內心世界是歡快的，朝氣蓬勃的;那《綠》和《威尼斯》則是他色彩斑斕的精神世界的生動寫照。
讓我們先看看《綠》是怎樣鋪開的吧?在梅雨潭所見到的景物是“微微的云”、“飛花碎玉的瀑布”、“小小的梅雨似的”水花，這里的景物，色繹晶瑩，色調淡雅;而梅雨潭呢?卻又是“滿眼醉人的綠色”，它柔和、明亮、純潔。它綠得“濃淡得宜”，既不像北京什剎海拂地的綠楊——鵝黃的底子顯得太淡，又不像杭州虎跑寺近旁高峻而深密的綠碧——似乎太濃。這樣的描寫，不盡使人想到宋玉《登徒子好色賦》中對于美女的描寫：“東家有子，增一分則太長，減一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤。”《綠》中對梅雨潭的描寫和《登徒子好色賦》中對美女的描寫，不正有異曲同工之處嗎?她們的美不都是恰到好處嗎?難怪作者在篇末寫道“我不禁驚詫于梅雨譚的綠了” ，這真是神來之筆，點睛之筆啊!
用“淡妝濃抹總相宜”來形容朱老先生的散文一點兒都不為過。當欣賞《威尼斯》的時候，仿佛一組組油畫，展現在讀者面前。描繪威尼斯的風光用的是濃墨重彩。請看：“在圣馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊，西一塊在綠波里蕩漾”，“海水那么綠那么釅” ， “中國人到此，仿佛在江南的水鄉了” 。“江南的水鄉’是什么景象?是“日出江花紅似火”的濃艷，是“春來江水碧如藍”的澄清。紅得熱烈，綠得醉人，作者以此來比喻威尼斯的風光，使讀者不僅領略到威尼斯的明媚亮麗，而且領略到這座古城煥發的勃勃生機、文化之城呢?其顏色也自然是絕而不俗的了。你看，圣馬克方場是“偉麗”的，公爺府的墻面上用白色和玫瑰紅的大理石砌成的方紋，“在陽光里鮮明得像少女一般” 。而威尼斯唱夜曲的歌女們“微微搖擺在紅綠燈球下，顫動著釅釅的歌喉” ， “運河上的朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子” 。這些描寫，恰到好處地表現了威尼斯“華妙莊嚴兼而有之”的特點。

朱自清散文《兒女》賞析有哪些？《兒女》看似娓娓道來的家常話，卻極為真切、生動，具有感染力。作者寫兒女，都是從一些瑣事、小事入手，瑣事小事反而具有了典型性。試問天下的父親，哪個沒有經歷過文章中兒女的那些情景？那些事情分明就發生在自家孩子的身上。這些瑣事經過作者的精心剪裁，再現了一幕幕很強的戲劇性場面，充滿著童真童趣，集中表現了孩子們特有的好動、頑皮等特點。
平常的語言中蘊涵著真摯的感情。寫送阿九和轉兒的一段中，盡管追敘的是一些平常事，但那種傷感、愧疚的心情卻流淌在字里行間，使讀者真切地感受到一個父親對子女深沉的依戀和愛。“轉兒望望我，沒說什么”，“暑假時一定來接我?。泵杈×四歉鎏囟ɑ肪忱鋃男木??！靶⌒〉男膬?，知道是怎樣忍受那寂寞來著。”這不經意的敘述，卻有著強烈的藝術感染力。
寫吃飯的情景、游戲的情景，信手拈來，沒有絲毫藻飾，卻真切形象地展現了一個平常家庭的生活情景：吵鬧和可愛并存。對阿九和阿萊的“暴行”雖是簡單的敘述，可是誰讀了不會心有同感，隨之又因此與作者一樣感到深深的自責呢？
作者就是這樣不刻意地雕刻生活細節，只摘取生活本身的影像，體現出強烈的感情濃度、生活純度和表現力度。讀之一股濃郁的生活氣息撲面而來。

朱自清散文集好句賞析朱自清散文好句：1、走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。2、燕子去了，有再來的時分；楊柳枯了，有再青的時分；桃花謝了，有再開的時分。但是，聰明的，你通知我，我們的日子為什么一去不復返呢？3、過來的日子如輕煙，被和風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了；我留著些什么痕跡呢？4、曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如天里的星星。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，象閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有一了道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。5、像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲響，也沒有影子。6、那年冬天，祖母死了，父親的差事也交了卸，真是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟父親奔喪回家。

朱自清散文《背影》的賞析

文章插圖

本文是作者追憶八年前的事。作者當時在北京大學哲學系念書，得知祖母去世，從北京趕到徐州與父親一道回揚州奔喪。喪事完畢，父親到南京找工作，作者回北京念書，父子在浦口惜別。此文把父子之間的真摯感情表現得淋漓盡致，然又不同于一般作品去描寫人物肖像、神情、音容笑貌等，而是抓住人物形象的一個特征“背影”，不惜筆墨作具體細致的刻畫。作者這樣處理，主要同作者的家境和心境有著密切的關系。父親老境“頹唐” ，飽經憂患，半生潦倒，家境慘淡、祖母逝世、奔走謀職之時，還不辭辛苦，不怕麻煩送兒子上北京，還艱難的爬過鐵道為兒子買橘子，而且反復叮嚀一路小心當時父親的心境不好，兒子的心境也不好。因此，作者抓住父親這樣一個“背影”集中描繪，抒發特定環境下的思想感情，自然取得強烈的藝術效果。也正因為作品寫的是特定的家境、心境、慈父孝子之間相愛相憐，字里行間有淡淡的哀愁，顯得更加真摯動人。擴展資料：寫作背景《背影》一文，寫于一九二五年。斯文乃追憶其八年前的一件往事。講述作者在北京大學哲學系念書期間，得知祖母去世后，從北京趕到徐州與父親一道回揚州老家奔喪。辦完喪事后，其父到南京找工作，而作者則回北京念書，父子倆在今南京市浦口區惜別的情景。此文后來收在了開明書店出版的散文集《背影》中。它是自清先生早期一篇極為有名的文章，也是現代文學史上的散文杰作。作者僅以一千五百字描寫了一個生活片斷，卻能感人至深，膾炙人口，自清先生的寫作技巧，焉不敬服人哉！作者簡介朱自清（1898~1948），中國散文家，詩人，學者。原名自華，號秋實，字佩弦，民主戰士。原籍浙江紹興，生于江蘇東海，長于揚州，1948年在北平因貧病逝世。1916年入北京大學預科，次年入哲學系，參加過五四運動，是文學研究會早期會員，還參與發起新文學史上第一個詩歌團體中國新詩社，開始發表新詩 ?？箲饎倮螅瑓⑴c愛國民主運動，在身患重病時，仍簽名于《抗議美國扶日政策并拒絕領取美援面粉宣言》；死于貧病交迫之中，被譽為有骨氣的愛國文化人。作品收在《朱自清全集》里。主要文章，作品有《春》，《背影》，《匆匆》《荷塘月色》等。參考資料來源：百度百科-朱自清參考資料來源：百度百科-背影
朱自清散文集里任意片段賞析——朱自清燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候，桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？——是有人偷了他們罷：那是誰？又藏在何處呢？是他們自己逃走了罷：現在又到了那里呢？我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默里算著，八千多日子已經從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲音，也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了。去的盡管去了，來的盡管來著；去來的中間，又怎樣地匆匆呢？早上我起來的時候，小屋里射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳?。∏崆崆那牡嘏慘屏?；我也茫茫然跟着旋?。于是——洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩著面嘆息。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了。在逃去如飛的日子里，在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？過去的日子如輕煙，被微風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了；我留著些什么痕跡呢？我何曾留著像游絲樣的痕跡呢？我赤裸裸來到這世界，轉眼間也將赤裸裸的回去罷？但不能平的，為什么偏要白白走這一遭?。?你聰明的，告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？賞析——朱自清運用多種修辭方式，委曲盡致地展示自己的內心世界，讓讀者清晰地把握住他的意念流動的脈絡。文章開頭，作者以三個排比句來描寫春景，把燕子再來，楊柳再青，桃花再開，跟與之相反的“日子一去不復返”相映襯，使人想起時光的流逝，引動思緒，點出題眼，以抒情性的設問句式，提出時間是被人“偷了”，還是“自己逃走了”的問題，深感時不我待。然后，在第二、三段，緊接著前面的設問，引出另外的問題，作者把自己過去生命時間的流喻作一滴水，把大自然“時間的流”比作大海，以渺小和浩瀚兩相對比，抒發了傷時而又惜時的感嘆。在時光來去匆匆中間，以擬人化手法，賦予時光的象征太陽以生命，說太陽在自己身旁悄聲地挪移，伶俐地跨過，輕盈地飛去，作用為此而感到茫然和惶恐。他借饒有情味的太陽之匆匆出沒，寄托奔涌的情思，深化題旨。最后在第四段內，作者全用設問句來追尋自己過去生命”游絲樣的痕跡”，顯示了對生命價值的嚴肅思考和對生活執著的追求，并以“我們的日子為什么一去不復返呢”作結，與開頭反復和呼應，表現了難以平靜的心情。作者一方面發揮奇妙的想象力，另一方面充分運用多種修辭方法，特別是用貫穿全篇的十一個設問或反問句，作為情緒發展的線索，借有限的物象，展示無限的思緒，并借助于精巧的構思，把“磅礴郁積，在心里盤旋回蕩”已久的感情加以極盡“層層疊疊、曲折頓挫之致”（《短詩與長詩》）的表達，叩人心扉，耐人吟味。文章起首，作者描繪了燕子去了來，楊柳枯了青，桃花謝了開的畫面，以自然物的榮枯現象、時序的變遷作渲染，暗示時光流逝的痕跡。作者由此想起自己二十四年共八千多個日子像“一滴水滴在大海里”無影無蹤，“不禁頭涔涔而淚潸潸” 。作者再進一步，具體而微地刻繪了在日常生活中吃飯、洗手，上床乃至嘆息的瞬間，時間就此“逃去如飛”，自己過去的日子猶如“被微風吹散了”的“輕煙”，“被初陽蒸融了”的“薄霧”那樣消逝。作者深感既然“來到這世界” ，就不能“白白走這一遭” ，層次井然地揭示了題旨。朱自清珍惜寸陰的思想無疑與古人“少壯不努力，老大徒傷悲”的詩句，和“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”的箴言的精義暗合，但因朱自清“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你于平常身歷之境，也會有驚異之感”（《“山野掇拾”》），這一寫法就使空靈而抽象的時間概念化為具體的物象，給人以真切的質感和強烈的流動感，仿佛成為人們朝夕與共的伴侶，鮮活靈動地呈現于讀者面前。

朱自清散文《兒女》欣賞講的是朱自清的6（好像是6個，不大記得了）個孩子和已故的妻子之間的生活趣事，用歡快幽默的筆調，重回了一家子溫馨動人的情景

朱自清的散文綠的賞析【朱自清散文】朱自清是一位功力很深的散文家。他主張散文要寫實,要精雕細琢,然而又不露斧鑿之痕,如出水芙蓉,秀韻天成。他的散文貯滿了一種濃郁的詩情畫意,那清新質樸的語言,飄灑秀逸的氣韻,恬淡自然的意境,如飲一盞醇酒,使人感到余香滿口；又如一首名曲，余音繞梁久久回蕩在耳畔。
讓我們先看看《綠》是怎樣鋪開的吧？在梅雨潭所見到的景物是“微微的云”、“飛花碎玉的瀑布”、“小小的梅雨似的”水花，這里的景物，色繹晶瑩，色調淡雅；而梅雨潭呢？卻又是“滿眼醉人的綠色”，它柔和、明亮、純潔。它綠得“濃淡得宜” ，既不像北京什剎海拂地的綠楊——鵝黃的底子顯得太淡，又不像杭州虎跑寺近旁高峻而深密的綠碧——似乎太濃。這樣的描寫，不盡使人想到宋玉《登徒子好色賦》中對于美女的描寫：“東家有子，增一分則太長，減一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤 ?！薄毒G》中對梅雨潭的描寫和《登徒子好色賦》中對美女的描寫，不正有異曲同工之處嗎？她們的美不都是恰到好處嗎？難怪作者在篇末寫道“我不禁驚詫于梅雨譚的綠了”，這真是神來之筆，點睛之筆啊!作者把他心中的梅雨潭寫得別樣的美，甚至超出了她本身的秀麗。而作者在作這篇文章的時候，運用的是一種新穎的寫作手法。作者把心中美麗的梅雨潭比作小姑娘，這恰恰與梅雨潭“醉人的綠”相互襯托。梅雨潭美的的確像是一個小姑娘，讓人看不透，又使作者苦惱于無法比擬她 ?？勺髡邊s把無法比擬的，簡單的比作了十二三歲的小姑娘，清秀，純凈，梅雨潭的美好竟在這簡單的比喻中體現的淋漓盡致。于是，作者又稱它為“女兒綠” 。

上一篇：英語轉換

下一篇：依附的近義詞