1.請問什么叫作賦格(Fuga)賦格是盛行于巴洛克時期的一種復調音樂體裁 ， 又稱“遁走曲” ， 意為追逐、遁走 。
賦格的結構與寫法比較規范.樂曲開始時 ， 以單聲部形式貫穿全曲的主要音樂素材稱為"主題" ， 與主題形成對位關系的稱為"對題".之后該主題及對題可以在不同聲部中輪流出現 ， 主題與主題之間也常有過渡性的樂句作音樂的對比.賦格是復調音樂中最為復雜而嚴謹的曲體形式.其基本特點是運用模仿對位法 ， 使一個簡單的而富有特性的主題在樂曲的各聲部輪流出現一次（呈示部）；然后進入以主題中部分動機發展而成的插段 ， 此后主題及插段又在各個不同的新調上一再出現（展開部）；直至最后主題再度回到原調（再現部） ， 并常以尾聲結束 。作曲家運用各種復調手法 ， 將主題加以各種不同的調性與節奏的變化 ， 形成高度統一的音樂形象.賦格曲的彈奏 ， 對于訓練鋼琴學員的復調音樂思維有很大的助益 。
[編輯本段]賦格·形式 Bach賦格手稿1 賦格應該說是一種寫法 ， 是復調音樂的一種固定的創作形式 ， 而不是一種曲式 。賦格（英：fugue ， 德：fuge ， 法：fugue ， 意：fuga）一詞的來源有多種說法 ， 一般認為是來自于拉丁語 ， 原意是“追逐”和“飛翔” 。
賦格的主要特點是相互模仿的聲部在不同的音高和時間相繼進入 ， 按照對位法組織在一起 。[編輯本段]賦格·歷史 賦格經歷了漫長的歷史發展時期 ， 從16世紀的宗教音樂就開始有這種作曲方法 ， 一直到18世紀巴赫時代才達到頂峰 。
[編輯本段]賦格·結構 賦格的主要結構是首先在一個聲部上出現一個主題片斷 ， 然后在其他的聲部上模仿這個片斷 ， 這時演奏主題的聲部演奏與新的聲部相對應的樂句 ， 形成各個聲部相互問答追逐的效果 。Bach賦格手稿2賦格通常沒有引子 。
賦格一般分為三個部分：呈現部 ， 中間部和再現部 。各個聲部在呈現部中用主調和屬調將主題一一呈現一遍 ， 然后各自展開成為不同的插部 ， 最后在再現部里回到原來的主題上 。
在賦格開始的地方 ， 第一個聲部進入時出現的短的旋律或樂句稱為賦格主題 ， 賦格主題不同于奏鳴曲式以及其他曲式的主題 ， 賦格主題是短小的一句旋律 ， 僅僅具有簡單的線條 ， 而不是像其他的主題那樣可以有完整的和聲 。第二個聲部通常在高一個五度或者低一個四度的地方進入 ， 即在屬調上重復主題 ， 稱為答題；同時剛才的第一個聲部演奏對位的旋律性伴奏聲部 ， 稱為對題 ， 對題也可以不出現 ， 而僅有相對簡單的伴奏 。
第三個聲部進入 ， 通?；氐街髡{ ， 即比第一個聲部高或低八度 ， 同時第二個聲部繼續演奏對題 ， 第一個聲部則相對自由 。主題 ， 對題如此在主調和屬調上循環 。
下面是一首典型的四聲部賦格的聲部由高到低的圖示： 答題 - 對題 - 自由的素材 聲部II 高音 \ | 相差五度 | / | 主題 - 對題 - 自由的素材 聲部I | \ | 答題 -對題 聲部IV 相差八度 | / | 主題 - 對題 聲部III 低音 待所有的聲部呈示完畢之后 ， 賦格的呈示部結束 。賦格曲的發展手法主要是主題進入的呈示部分和由其他素材構成的插句交替出現 。
除了上述的觀點 ， 賦格的結構也可以可以看作類似于類似于奏鳴曲式 ， 有前后兩次呈示主題的呈示部和再現部 ， 其間有發展 ， 但是不同的是 ， 賦格的發展比較短 ， 一般僅僅為插句和主題的自由進入 。插句是從主題發展出的其他的旋律 ， 作為連接性的過渡 ， 而賦格的再現部與呈示部使用相同的主題和對題 ， 但是形成對位的手法經常有著很大的區別 ， 這使得賦格的再現部分往往成為情感的高潮所在 。